一、秦始皇兵马俑博物馆——大秦帝国展雄风（论文文献综述）
季燕京,陈昀,孙小兵,钱卫,罗利君,白晓璇,樵馨蕊,孙睿,武桐舟,席雅卿,李明君,万蕊,杨秋惠,吴鸿,苏娅,刘晶晶,刘丽萍,严捃,陆瑶,孟祥莲,刘岩,傅惠敏[1]（2021）在《文物交流：文明的国际传播力》文中研究表明成立于1971年的中国文物交流中心使文物展览成力"中国拥抱世界、世界了解中国"的重要窗口,成为一张独具魅力和交流特伍的"国家名片"。文物交流:文明的国际传播力——全球文明视野中的文物交流 本章内容提要"金色名片":坚实而宏伟的文明底蕴 文明交流互鉴思想与文明的国际传播力 文明交流互鉴思想的认识-实践效能
庞任隆[2]（2019）在《构建“秦封泥学”的探索与思考》文中认为2018年12月20日,西泠印社集团、西安美术学院在古都西安举办了一次具有划时代意义的中国古代封泥学术研讨会。2019年3月14日,《美术报》以"封泥——和秦兵马俑同样重要发现"为题,摘要发表了王辉、庞任隆、刘瑞等六位专家学者的论文,引起了学术界的极大关注。这次研讨会释放的一个特别信号,就是把"封泥的发现"提升到与"秦兵马俑的发现"同等重要的位置来研究,可谓高屋建瓴。作为最具代表性的秦封泥,当是中国古代封泥的佼佼者。本文通过秦封泥与秦兵马俑、秦简牍的比较研究,揭示秦封泥对中华文明的六大贡献,同时,对进一步构建"秦封泥学"做一些梳理和思考。
张阳[3]（2019）在《陕西省文物出境展览研究》文中研究指明陕西是华夏文明和中华民族的重要发祥地之一,拥有十分悠久而且灿烂的历史。长安自古帝王都,历史上先后有周、秦、汉、唐等14个王朝在陕西境内建都,陕西作为中国古代政治、经济、文化中心的时间长达1100余年。丰厚的历史文化遗产是陕西古代辉煌历史的骄傲,也是陕西开展“文化走出去”及对外交流合作的重要载体。陕西省文物对外展览交流,最早可追溯到上世纪60年代。1965年,当时的陕西省博物馆精选80种147片拓片亮相日本参加“中国两千年的美——古陶瓷和西安碑林拓本展览会”,揭开了陕西对外交流的序幕。1985年,在国家文物局的授权下,陕西在美国明尼阿波利斯艺术博物馆举办“中国秦始皇兵马俑展览”,从此,陕西开始自主筹办文物出境展览。55年间,陕西共在全球范围内52个国家和地区的202个城市举办文物出境展览269个,共计463场次。文物出境展览吸引海外观众超过一亿人次,为陕西和世界架起了友好的桥梁,也为提升陕西知名度及中华文化的国际影响力做出了贡献。本论文通过全面梳理目前有记录的,陕西省自1965年至2019年底确定举办的文物出境展览,对其进行不同类型的分析研究,总结现有的经验及特点,寻找存在问题并提出解决方案,尝试为未来的文物出境展览提供新思路。同时对文物出境展览与文化外交、中华文化走出去及国家形象的关系进行简单探讨。
王佳慧[4]（2019）在《“秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营研究》文中认为在互联网时代浪潮下,以微信公众号为首的新媒体平台成为各单位和组织发布信息、获取效益,同时为大众提供服务、产生社会影响的主要渠道。秦始皇陵博物院拥有世界文化遗产兵马俑,具有中华传统文化标志性意义,为适应“互联网+中华文化”的时代要求,弘扬中华传统文化,响应让文物“活”起来的号召,“秦始皇帝陵博物院”微信公众号如何更好地运营成为了迫切需要解决的问题。本文以国家130家一级博物馆为研究基础,“秦始皇帝陵博物院”微信公众号为研究主体,结合使用和满足相关理论,开展深入调研和访谈,从内容运营、用户运营和渠道运营三个维度研究了“秦始皇帝陵博物院”微信公众号的运营策略和运营现状,展示了“秦始皇帝陵博物院”微信公众号基于优化核心IP的内容运营及效果、基于用户体验的受众运营及效果、基于丰富多效平台的渠道运营及效果,重点分析了它作为遗址类博物馆的特色社会教育功能,以及有待开发的发展文化产业功能,提出以高质量原创为主的内容运营、以增强互动效应为目标的用户运营和以商务运营为目标的渠道运营三个方面的相关优化建议,探讨了技术服务文化,文化引导产业的微信公众号运营路径,不仅为“秦始皇帝陵博物院”微信公众号建设提供建议,也尝试为本省发展文化产业提供相关的参考。
雷铭[5]（2019）在《秦汉禁苑研究》文中研究说明禁苑又称“苑”或“囿”,或“苑囿”连称。禁苑的初始形态是猎苑,至秦汉时期,多为大型宫、苑结合的复合型禁苑——宫苑。秦汉禁苑在园林学、建筑学领域,通称之为皇家园林,与私家园林相对应。秦汉禁苑的主要类型是宫苑,其内部建有供帝王所需的游猎设施、居住设施和交通设施,边缘建有隔离设施。游猎设施有兽圈、禽馆、保护、隐蔽、伪装等设施。居住设施如楼、台、宫、观等。交通设施主要有甬道、驰道、奴道等。甬道、驰道专供帝王行驰。甬道是驰道的加强版,两边筑有墙垣,将天子与外人隔开,以保证皇权的神圣性和皇帝的人身安全。驰道的中央三丈,惟皇帝得行。奴道是与驰道相对的慢行道,它或许是一种大众道,但随时可为皇帝专用。隔离设施为垣和耎。秦汉禁苑皆有耎,并非秦统一后在六国故地的专设。兼顾禁苑的发展史,秦汉禁苑可分为猎苑、宫苑、公马牛苑三类。秦汉时,单纯的猎苑已较少见,多宫苑和公马牛苑。公马牛苑包括厩苑和牧师苑。宫苑中多有猎苑和厩苑（中央厩苑）。中央厩苑主供帝王、皇室成员所需舆马。牧师苑设在边郡,为备战而设。史载牧师苑三十六所。公马牛苑所蓄养马、牛为秦统一和汉逐匈奴提供了强大的物质保障。汉武帝以后,国力衰减,公马牛苑逐渐废弛和裁撤,致使汉廷对边境的控制力亦趋向衰弱,至东汉后期,边郡丢失,边郡牧师苑不复存在。后虽在西南地区重新设置,但成效不彰。秦汉时大型宫苑主要有上林苑、宜春苑、云梦苑、沙丘苑等。上林苑的范围最广,至汉武帝时扩建至极,与宜春苑相接,隶属于共同的管理机构——水衡都尉。云梦苑在先秦时范围辽阔,归秦后仅保留安陆部分,成为管理严密的禁苑。沙丘苑历史最为悠久,在先秦时就建有供殷王祭祀的台型建筑,沙丘苑中所上演的历史事件,影响也最为深远。秦汉禁苑的兴衰,受帝王意志支配。秦汉禁苑的管理皆较严密。有一套运行有效的职官系统,配以详细繁密的管理律令。为防卫禁苑,保证帝王安全,禁苑及其隔离地带皆为禁区,他人非有凭证不得出入。百姓在隔离地带猎取禽兽与在禁苑中同罪,擅闯者要受重罚。秦汉禁苑的职官系统分设令、丞、尉、监等,隶属于中央的少府及水衡都尉。秦汉禁苑职官的行政职能主要有巡逻禁苑保卫安全、保护禁苑生态、处理相关民事纠纷、管理禁苑交通以及禁苑的日常维护等。秦汉禁苑严格要求“从令”田猎,防止非时田猎和过度开采。秦汉禁苑对公马牛等畜产和官奴婢实行详细的簿籍管理;对畜产的护养管理严格,护养失当者要承担赀以盾、甲甚至丢官的惩罚,而护养有功,则会受赏;重视马匹的调教,建有质量追踪机制,对牧养的马匹不合格者,相关的责任人都要受到重罚,甚至革职永不叙用。秦汉时期禁止百姓在公家的禁苑牧场放牧,并禁止在公马、牛等牲畜放牧经过的地方设置陷阱和其它狩猎装置,违犯者皆以罪论处。秦汉禁苑严格管控经济价值和使用价值较大的林木及其树叶、树皮,违者“与盗同法”。禁苑内的人员管理,是指除帝王之外其他所有人员的管理,“盗入禁苑”者与亡人皆为非法停留者,秦时多处以肉刑或诛杀,汉文帝废除肉刑后,改处“完为城旦”。秦汉禁苑除帝王之外,他人出入皆需凭证而行。凭证的类型计有“传书”“券”“符”“传”“久”等,办理和使用皆有一定的程序。秦汉禁苑政治功能突出,秦始皇于上林苑营作朝宫,汉时设乐府、水衡都尉官,既是外交与朝会的场所,也是重要的演练军阵和水军操练的基地。禁苑既是国家祭祀的重要场所,亦为各种祭祀活动提供祭品。禁苑还是百戏与雅俗乐表演、水嬉与斗兽之所,具备鲜明的娱乐功能。因游猎属性的存在,秦汉禁苑经常举行射礼,射礼的举行既有娱乐的因素,亦有礼仪教化的用意,射礼的举行与禁苑内学校的设置,突出了禁苑的教育功能。总之,秦汉禁苑专为帝王所设,具有多方面的功能,禁苑的兴衰与国力的强弱相一致,也与皇权的盛衰相始终。
丁苏云[6]（2018）在《基于刺绣工艺的秦俑马头配饰在T恤上的应用研究》文中提出秦始皇兵马俑是中国古代劳动人民智慧的结晶,向世人展现了精巧细致的制作工艺和大气磅礴的气势。本文以秦始皇兵马俑中陶马俑、铜马俑的马头和配饰（马络头、缰、金当卢、金银泡等）为主要研究对象,研究其艺术特点和文化内涵,提炼了秦俑马头配饰的文化设计元素。通过线条、块面、线面结合等描绘手法,进行了秦俑马头配饰图像的二维化处理。结合刺绣工艺,综合考虑T恤款式、图案组合方式及装饰部位等设计要素,将二维的创作图案应用于T恤上,使其成为符合时代潮流并且富有文化内涵的艺术载体,为秦俑马头配饰在服装领域的应用提供了新的思路。论文的研究内容主要分为七部分:第一章对课题的选题依据和背景、研究的目的和意义、研究的内容和方法进行了概括性总结。第二章对秦俑马头配饰造型、具体类别等进行了分析,研究了其艺术特点和文化内涵。第三章从线、面和线面结合三个构成表现对秦俑马头配饰的描绘方法进行了研究总结,通过图像的二维化处理将该文化元素转化为T恤的设计元素。第四章概述了刺绣工艺,并分析了秦俑马头配饰设计元素以刺绣工艺形式实现的可行性。第五章概述了T恤及秦俑马头配饰元素在T恤中应用的表现形式和意义,并且对四类风格T恤的应用进行分析。第六章是最后的设计实践应用部分,通过将秦俑马头配饰元素以刺绣工艺手法应用于T恤上,展示了传统文化与现代服装的结合方式。第七章为本文的结论部分。将具有文化内涵、艺术美感的秦俑马头配饰以刺绣工艺的形式应用于T恤上,为服装设计工作增添了新的文化素材。本文不仅对传统文化元素的提炼和表现具有启发作用,而且促进了文化传播与服装设计的进一步融合。
张芹[7]（2018）在《琵琶曲《秦俑》之音、技、情探究》文中研究指明1985年刘德海先生以家喻户晓的“秦始皇陵兵马俑”为音乐素材,创作了琵琶曲《秦俑》,该曲运用琵琶创新技法与传统技法的结合,发掘琵琶演奏中新的语言、音色、及音响效果,对20世纪后期现代琵琶音乐创作发展起到了推动作用,展现出该曲的琵琶艺术特色与价值。本文以主人公的视角融入到乐曲中,从琵琶演奏中音、技、情三个维度进行深刻剖析。第一章通过对作曲家、创作背景及音乐素材、音乐本体的分析,以诠释作曲家所表达的思想内涵;第二章“音”是通过对该曲的主题音调、曲式结构、技巧运用、调性布局等方面深刻理解,以准确表达该曲音响形态所构成的艺术形象;第三章“技”是以该曲中创新绞弦、创新泛音等演奏技法为例,对乐曲的演奏技巧进行详细分析;第四章“情”是对琵琶演奏中创作者情感表达方式进行分析,探讨如何在琵琶演奏中表达出细腻的情感的方法,对琵琶演奏起着精神升华的作用。笔者深刻地感悟到琵琶演奏中艺术的完整性,真正做到琵琶演奏中音、技、情的协调统一,才能使观众在欣赏乐曲时与演奏者本人产生情感上的共鸣。
张国中[8]（2016）在《入陕散记》文中研究表明华清池断想骊山翠绿,温汤潺湲。白天游览了华清池这一胜迹,晚上在西安易俗大剧院,又饶有兴致地观赏了一部大型秦腔诗画情景舞剧《梦回长安》。端坐在那里,不尽的思绪,却透过华丽的舞台背景,穿越千年时空,再次走进华清池这块千年芳泽,用心灵去感受曾经的秦风唐韵……华清池,位于西安市临潼区骊山北麓,北临渭水,风景秀美。它源远流长,似无尽长河,从古至今,其流量不盈不虚,水温不烫不凉,水质清澈纯净,因
朱琳雯[9]（2016）在《西汉帝陵文化产业链的培育与优化研究》文中研究指明陕西关中地区借着“西咸一体化”的发展机遇,围绕秦、汉、唐三个时期的历史文化资源大力发展文化产业。西汉帝陵作为汉文化的重要载体,见证了历史朝代的变迁,反映了深厚的历史积淀和传承。文化产业的发展需要产业链作支撑,并通过文化产业链的培育与优化产生积极的互动效应。实践证明,帝陵文化产业链的培育与优化将成为古与今的结合点,在西汉帝陵文化产业链的培育中,将历史资源与文化产业相结合,这种文化与经济的良性互动将改善帝陵的周边环境,提高帝陵的综合竞争力甚至影响整个关中地区的文化竞争力。本文立足于“微笑曲线”理论,以汉代历史文化资源丰富的帝陵作为研究对象,围绕文化产业链的上中下游展开分析,在西汉帝陵的开发现状、产业链培育及优化对策等方面展开研究,探讨西汉帝陵未来发展方向。主要工作和结论如下：第一部分（第一、第二章）首先分析国内外研究现状,明确研究对象的基本理论,分析了世界帝陵和中国帝陵的总体概况和发展现状,总结提炼出帝陵发展的要素以及对西汉帝陵的启示,为下一步研究构建清晰的框架。第二部分（第三章）阐述了西汉帝陵的基本情况及文化资源开发现状,围绕当前西汉帝陵文化资源开发时存在问题进行归纳和分析。第三部分（第四、第五章）以微笑曲线理论为基点,研究产业链发展的主要路径,探讨西汉帝陵产业链培育的必要性及文化产业链主要环节的培育情况。针对具体培育过程,从优化的对策和保障两个方面出发,以西汉帝陵的保护为前提,文化产业链的发展为方向,提出西汉帝陵文化产业链的优化对策,充分构建西汉帝陵文化产业链。本文为文化产业链的发展提供了理论和方法支持,并且对西汉帝陵文化产业发展方向提供了新的思路,研究成果的应用不但能保护文化资源,又能将文化资源转化为文化资本,在经济市场的洪流中良性发展,为中国历史文化资源的发展找到新的出路,也将为我国其他历史文化资源的保护与开发模式提供借鉴。
郑子娇[10]（2016）在《琵琶曲《秦俑》的演奏艺术特征》文中研究表明《秦俑》这首乐曲是刘德海先生在1985年创作的一首具有代表性的琵琶作品,是其《人生篇》五首系列作品中的一首。乐曲以秦始皇兵马俑作为表象,揭示了中华民族之魂。本文共分为三个部分,第一章为乐曲分析,笔者通过对乐曲的创作背景以及曲式结构进行分析,从而更贴切的理解作者的创作理念,能够更好的演奏乐曲。第二章为演奏技法分析,这一章主要介绍了作者在乐曲中所使用的创新技法以及这些技法在演奏中所产生的特殊音响效果。第三章为音乐的表现手段分析,从气息的控制运用、力度变化以及音色变化等角度结合全曲进行剖析。笔者从《秦俑》的演奏技法与艺术表现相结合的角度作出理论分析,在演奏体会与理论研究相结合的过程中获得启发,从而能够更好的理解和诠释作品。
二、秦始皇兵马俑博物馆——大秦帝国展雄风（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、秦始皇兵马俑博物馆——大秦帝国展雄风（论文提纲范文）
（2）构建“秦封泥学”的探索与思考（论文提纲范文）
| 一、秦封泥与秦兵俑 |
| 二、秦封泥与秦简牍 |
| 三、秦封泥的六大贡献 |
| 四、秦封泥学的新思考 |
（3）陕西省文物出境展览研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.2 研究内容界定 |
| 1.3 研究现状分析 |
| 1.4 研究思路及研究方法 |
| 1.5 需说明的事项 |
| 第二章 文物出境展览概述 |
| 2.1 文物出境展览相关概念的界定 |
| 2.1.1 文物出境展览的概念 |
| 2.1.2 举办文物出境展览的要求 |
| 2.1.3 禁止出境文物 |
| 2.2 我国文物出境展览情况 |
| 2.3 文物出境展览的类型 |
| 2.3.1 自主策划型 |
| 2.3.2 境外主导型 |
| 2.3.3 合作举办型 |
| 2.4 文物出境展览的流程 |
| 2.5 举办文物出境展览的意义 |
| 第三章 陕西省文物出境展览分析 |
| 3.1 陕西省文物出境展览概述 |
| 3.2 陕西自主举办的文物出境展览 |
| 3.2.1 陕西自主举办文物出境展览的主题 |
| 3.2.2 以展览举办的地区及国别进行分析 |
| 3.2.3 以展览举办时间进行分析 |
| 3.2.4 以展览的主题进行分析 |
| 3.3 陕西省协助举办的文物出境展览 |
| 3.4 陕西文物出境展览的特点 |
| 3.5 陕西文物出境展览存在的问题 |
| 3.6 陕西文物出境展览存在问题的解决对策 |
| 第四章 基于陕西省文物出境展览的思考 |
| 4.1 文物出境展览与文化外交 |
| 4.2 文物出境展览与中华文化走出去 |
| 4.3 文物出境展览与国家形象 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）“秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内研究综述 |
| 1.2.1 博物馆新媒体应用研究 |
| 1.2.2 博物馆微信公众号应用研究 |
| 1.3 国外研究综述 |
| 1.3.1 国外博物馆新媒体应用研究 |
| 1.3.2 国外博物馆社交媒体应用研究 |
| 1.4 秦始皇帝陵博物院相关研究 |
| 1.5 相关基础理论 |
| 1.5.1 使用与满足理论 |
| 1.5.2 产品生命周期理论 |
| 1.6 研究内容和研究方法 |
| 1.6.1 研究内容 |
| 1.6.2 课题研究方法 |
| 2 博物馆微信公众号概况 |
| 2.1 微信公众号平台概述 |
| 2.1.1 微信公众号类别 |
| 2.1.2 微信公众号平台特点 |
| 2.1.3 微信公众号平台的运营 |
| 2.2 博物馆微信公众号运营现状 |
| 2.2.1 博物馆微信公众号现状调查 |
| 2.2.2 博物馆微信公众号运营特点 |
| 3 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号概述 |
| 3.1 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号创办缘由 |
| 3.1.1 文化强国战略下文化传播的实践方向 |
| 3.1.2 互联网思维下文化产业的发展需求 |
| 3.1.3 地方政策引导下双重发展的创新探索 |
| 3.2 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号发展历程 |
| 3.3 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号定位分析 |
| 3.3.1 用户定位 |
| 3.3.2 平台定位 |
| 3.3.3 内容定位 |
| 4 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营现状 |
| 4.1 内容运营 |
| 4.1.1 内容特色:打造以秦文化为主的核心“IP” |
| 4.1.2 信息加工形式:充分体现富媒体的多样性 |
| 4.1.3 推送技巧:把握细节的运营策略 |
| 4.1.4 菜单设置:具有博物馆特色的功能 |
| 4.2 用户运营 |
| 4.2.1 用户画像 |
| 4.2.2 用户获取:线上线下双重渠道 |
| 4.2.3 用户维系:内容与服务多措并举 |
| 4.3 渠道运营 |
| 4.3.1 媒体矩阵 |
| 4.3.2 与其他媒体机构的结合 |
| 4.3.3 网络直播 |
| 5 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营效果分析 |
| 5.1 内容运营效果分析 |
| 5.1.1 文章数据概况 |
| 5.1.2 最高数据文章分析 |
| 5.2 用户运营效果分析 |
| 5.2.1 调查方案 |
| 5.2.2 样本选择 |
| 5.2.3 问卷反馈 |
| 5.3 渠道运营效果分析 |
| 5.3.1 博物馆观众对新媒体渠道接受度 |
| 5.3.2 相关新媒体渠道数据分析 |
| 6 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营存在问题及对策 |
| 6.1 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营的问题 |
| 6.1.1 内容运营存在的问题 |
| 6.1.2 用户运营存在的问题 |
| 6.1.3 渠道运营存在的问题 |
| 6.2 “秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营的建议 |
| 6.2.1 以高质量原创为主的内容运营 |
| 6.2.2 以强互动效应完善用户运营 |
| 6.2.3 以商务运营为目标的渠道运营 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录1:调查问卷 |
| 附录2:2018 年秦始皇帝陵博物院博物院推送文章 |
（5）秦汉禁苑研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、基本史料 |
| (一)本文的基本史料 |
| (二)对基本史料的归纳 |
| 二、相关概念界定 |
| (一)“秦”的时空范围 |
| (二)禁苑、分类与本文的研究范围 |
| 三、相关研究回顾 |
| (一)秦汉禁苑的布局 |
| (二)秦汉禁苑的分类 |
| (三)秦汉禁苑的管理 |
| (四)秦汉禁苑的功能 |
| 四、研究的意义及价值 |
| 五、本文的研究方法 |
| 第一章 秦汉禁苑的设立与布局 |
| 第一节 秦汉禁苑的设立 |
| 一、继承前代的禁苑 |
| 二、秦汉设立的禁苑 |
| 第二节 居住与游猎设施 |
| 一、居住设施 |
| 二、游猎设施 |
| 第三节 隔离设施：垣与耎 |
| 一、苑有垣 |
| 二、苑有耎 |
| 三、耎有垣 |
| 第四节 苑内交通设施 |
| 一、甬道 |
| 二、驰道 |
| 三、弩道 |
| 第二章 秦汉禁苑的类型、位置及演变 |
| 第一节 猎苑 |
| 一、禁苑的早期形态与秦汉宫苑 |
| 二、文献所见主要猎苑 |
| 三、军事演练与施刑场所 |
| 第二节 宫苑 |
| 一、宜春苑 |
| 二、上林苑 |
| 三、云梦苑 |
| 四、沙丘苑 |
| 第三节 公马牛苑 |
| 一、公马牛苑、厩苑、牧师苑的关系 |
| 二、公马牛苑的分布 |
| 三、公马牛苑的兴衰与影响 |
| 第三章 秦汉禁苑的管理与运营 |
| 第一节 职官设置 |
| 一、中央职官 |
| 二、禁苑职官 |
| 三、主要宫苑和公马牛苑的职官设置 |
| 第二节 行政管理职能 |
| 一、田猎管理 |
| 二、公马牛等畜产的管理和护养 |
| 三、禁苑牧场及林业资源管理 |
| 四、苑内人员管理 |
| 五、其它相关职能 |
| 第三节 出入禁苑的法律规范 |
| 一、出入程序 |
| 二、凭“证”出入 |
| 三、违反禁苑出入的法令 |
| 第四节 对禁苑吏员的奖惩 |
| 一、对禁苑吏员的奖赏 |
| 二、对渎职的惩罚 |
| 三、对失职的惩罚 |
| 第四章 秦汉禁苑的功能 |
| 第一节 政治军事文化功能 |
| 一、国家机构设置与政务处理 |
| 二、外交与朝会 |
| 三、祭祀与斋戒 |
| 四、帝王劝农 |
| 第二节 经济功能 |
| 一、国家财政经济的重要来源 |
| 二、物资储备基地 |
| 三、供水与赈灾 |
| 第三节 娱教功能 |
| 一、百戏与雅俗乐表演之所——上林苑 |
| 二、水嬉与斗兽 |
| 三、秦汉禁苑的教育功能 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（6）基于刺绣工艺的秦俑马头配饰在T恤上的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 本课题的选题依据和研究背景 |
| 1.2 本课题的相关研究现状 |
| 1.3 本课题研究的目的和意义 |
| 1.3.1 本课题研究的目的 |
| 1.3.2 本课题研究的意义 |
| 1.4 本课题研究的主要内容和方法 |
| 1.4.1 本课题研究的主要内容 |
| 1.4.2 本课题研究的主要方法 |
| 2 秦俑马头配饰的概述及其艺术特点 |
| 2.1 秦俑马头配饰概述 |
| 2.2 秦俑马头配饰的分类 |
| 2.2.1 秦俑的陶马马头配饰 |
| 2.2.2 秦俑的铜马马头配饰 |
| 2.3 秦俑马头配饰的文化内涵 |
| 2.4 秦俑马头配饰的艺术特点 |
| 2.4.1 造型本质特征 |
| 2.4.2 色彩表现特征 |
| 2.4.3 工艺刻画特征 |
| 3 秦俑马头配饰元素的构成表现 |
| 3.1 秦俑马头配饰元素构成的线条表现 |
| 3.1.1 白描层次描绘 |
| 3.1.2 局部细节描绘 |
| 3.1.3 结构化层次描绘 |
| 3.2 秦俑马头配饰元素构成的块面表现 |
| 3.2.1 色块层次描绘 |
| 3.2.2 平面分块描绘 |
| 3.3 秦俑马头配饰元素构成的线面结合表现 |
| 3.3.1 综合夸张描绘 |
| 3.3.2 解构与重组描绘 |
| 4 秦俑马头配饰元素在刺绣工艺中的实现 |
| 4.1 刺绣工艺的概念 |
| 4.2 刺绣工艺的种类 |
| 4.3 刺绣工艺的材料 |
| 4.4 秦俑马头配饰元素在刺绣工艺中实现的可行性 |
| 5 秦俑马头配饰元素在T恤上的应用分析 |
| 5.1 T恤的概述 |
| 5.1.1 T恤的基本特征 |
| 5.1.2 T恤的分类 |
| 5.2 秦俑马头配饰元素在T恤中应用的表现形式和装饰部位 |
| 5.2.1 应用形式 |
| 5.2.2 装饰部位 |
| 5.3 秦俑马头配饰元素在T恤中应用的意义 |
| 5.3.1 装饰意义 |
| 5.3.2 功用意义 |
| 5.3.3 弘扬文化意义 |
| 5.4 在各类风格T恤中应用的分析 |
| 5.4.1 在休闲类T恤上的应用 |
| 5.4.2 在运动类T恤上的应用 |
| 5.4.3 在商务类T恤上的应用 |
| 5.4.4 在街头类T恤上的应用 |
| 6 秦俑马头配饰元素在T恤上的应用实践 |
| 6.1 秦俑马头配饰元素在T恤上应用的流程构想 |
| 6.1.1 图案选择 |
| 6.1.2 款式选择 |
| 6.1.3 工艺选择 |
| 6.2 秦俑马头配饰元素在T恤上应用的设计过程 |
| 6.2.1 T恤设计 |
| 6.2.2 包装袋、吊牌设计 |
| 6.2.3 工艺单制作和加工的步骤 |
| 6.3 设计总结 |
| 7 结论 |
| 7.1 本论文取得的主要成果 |
| 7.2 秦俑马头配饰艺术特点和文化内涵总结的意义 |
| 7.3 秦俑马头配饰再设计研究的意义 |
| 7.4 秦俑马头配饰以刺绣工艺手法运用于T恤设计的意义 |
| 参考文献 |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 |
| 致谢 |
（7）琵琶曲《秦俑》之音、技、情探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)选题目的及意义 |
| (二)研究方法 |
| (三)研究现状 |
| (四)创新之处 |
| 一、《秦俑》简介 |
| (一)作曲家介绍 |
| (二)创作背景及音乐素材 |
| (三)音乐本体分析 |
| 二、《秦俑》之“音” |
| (一)A段 |
| (二)B段 |
| (三)尾声 |
| (四)音色需求与演奏完美契合 |
| 三、《秦俑》之“技” |
| (一)力度、节奏与速度的把握及运用 |
| (二)技法的创新 |
| 四、《秦俑》之“情” |
| (一)曲作者的创作情感 |
| (二)演奏中的情感表达 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）西汉帝陵文化产业链的培育与优化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 文化产业链的相关研究 |
| 1.2.2 西汉文化的相关研究 |
| 1.2.3 帝陵文化产业链的研究现状 |
| 1.3 课题研究思路、方法及内容 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究内容 |
| 1.4 相关概念界定 |
| 1.4.1 帝陵的概念界定 |
| 1.4.2 西汉帝陵的概念界定 |
| 1.4.3 文化资源的概念界定 |
| 1.4.4 微笑曲线理论的概念界定 |
| 1.4.5 文化产业链的概念界定 |
| 1.5 课题研究的创新点 |
| 2 微笑曲线理论视角下帝陵文化产业链的现状分析 |
| 2.1 世界帝陵产业链的现状分析 |
| 2.1.1 世界帝陵的总体情况 |
| 2.1.2 微笑曲线理论视角下的埃及金字塔的产业链发展现状 |
| 2.2 中国帝陵产业链的现状分析 |
| 2.2.1 中国帝陵的总体分析 |
| 2.2.2 微笑曲线理论视角下的秦始皇陵的产业链发展现状 |
| 2.3 帝陵发展的启示 |
| 2.4 小结 |
| 3 西汉帝陵文化产业链的现状分析 |
| 3.1 西汉帝陵的基本情况 |
| 3.2 西汉帝陵的文化资源 |
| 3.3 西汉帝陵的文化资源开发 |
| 3.3.1 西汉帝陵文化资源开发的总体情况 |
| 3.3.2 西汉帝陵文化资源开发情况 |
| 3.4 西汉帝陵文化资源开发的问题 |
| 3.4.1 西汉帝陵文化资源存在问题 |
| 3.4.2 西汉帝陵文化资源开发存在问题 |
| 3.5 小结 |
| 4 微笑曲线理论视角下西汉帝陵文化产业链的培育 |
| 4.1 西汉帝陵文化产业链培育的必要性 |
| 4.2 上游原创研发 |
| 4.2.1 创新的五种情况 |
| 4.2.2 创新主体的多元化培育 |
| 4.2.3 上游知识产权的保护和利用 |
| 4.3 中游生产制造 |
| 4.3.1 西汉帝陵资源的研发投入 |
| 4.3.2 零部件供应 |
| 4.3.3 人力资源投入 |
| 4.4 下游传播销售 |
| 4.4.1 文化传播渠道研究 |
| 4.4.2 营销策略研究 |
| 4.5 小结 |
| 5 西汉帝陵文化产业链的优化 |
| 5.1 西汉帝陵文化产业链优化的对策 |
| 5.1.1 产业集群 |
| 5.1.2 帝陵的环境优势 |
| 5.1.3 大力开发旅游产品及服务 |
| 5.1.4 消费者体验和反馈 |
| 5.2 帝陵文化产业链产业链优化的保障 |
| 5.2.1 文化资源的保障 |
| 5.2.2 文化体制的保障 |
| 5.2.3 创意人才的保障 |
| 5.2.4 文化资金的保障 |
| 5.2.5 知识产权的保障 |
| 5.2.6 科学技术的保障 |
| 5.3 小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A：汉阳陵景区管理的满意度调查表 |
| 附录B：秦汉唐帝王陵墓分布 |
| 附录C：陕西境内秦兵马俑复仿品和衍生品的公司及其经营模式 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（10）琵琶曲《秦俑》的演奏艺术特征（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、《秦俑》的乐曲分析 |
| 1.1《秦俑》的创作背景 |
| 1.2《秦俑》的曲式及音乐分析 |
| 二、《秦俑》的演奏技法分析 |
| 2.1《秦俑》的演奏分析 |
| 2.1.1 绞弦 |
| 2.1.2 泛音 |
| 2.1.3 双带音 |
| 2.2 特殊音响技法在乐曲中的运用 |
| 2.2.1 拍面板 |
| 2.2.2 弱音器 |
| 三、《秦俑》的音乐表现手段分析 |
| 3.1 气息的控制及运用 |
| 3.2 力度的变化及运用 |
| 3.3 音色的变化及运用 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、秦始皇兵马俑博物馆——大秦帝国展雄风（论文参考文献）
- [1]文物交流：文明的国际传播力[J]. 季燕京,陈昀,孙小兵,钱卫,罗利君,白晓璇,樵馨蕊,孙睿,武桐舟,席雅卿,李明君,万蕊,杨秋惠,吴鸿,苏娅,刘晶晶,刘丽萍,严捃,陆瑶,孟祥莲,刘岩,傅惠敏. 文明, 2021(Z2)
- [2]构建“秦封泥学”的探索与思考[J]. 庞任隆. 西泠艺丛, 2019(12)
- [3]陕西省文物出境展览研究[D]. 张阳. 西北大学, 2019(04)
- [4]“秦始皇帝陵博物院”微信公众号运营研究[D]. 王佳慧. 西安工业大学, 2019(03)
- [5]秦汉禁苑研究[D]. 雷铭. 东北师范大学, 2019(09)
- [6]基于刺绣工艺的秦俑马头配饰在T恤上的应用研究[D]. 丁苏云. 西安工程大学, 2018(02)
- [7]琵琶曲《秦俑》之音、技、情探究[D]. 张芹. 西北师范大学, 2018(06)
- [8]入陕散记[J]. 张国中. 中国地名, 2016(10)
- [9]西汉帝陵文化产业链的培育与优化研究[D]. 朱琳雯. 陕西科技大学, 2016(02)
- [10]琵琶曲《秦俑》的演奏艺术特征[D]. 郑子娇. 天津音乐学院, 2016(08)