一、靓丽夺目的塞上明珠——感受银川城市建设（论文文献综述）
林榕[1]（2020）在《潮州古城景观风貌特征研究》文中研究表明城市景观风貌作为城市形象主要表征,集中体现城市所在地域的历史与文化内涵。潮州古城是国家历史文化名城,也是粤东潮汕文化主要发源地之一,其城市景观风貌特征是了解潮汕地区及乃至岭南地区城建文化及特色的重要载体及线索。近年来国家出台的《国家新型城镇化规划（2014～2020年）》中指出要发展有历史记忆、文化脉络、地域风貌、民族特点的美丽城镇,防止千城一面。潮州市推出的《潮州市历史文化名城保护条例》明确应重视提升潮州古城文化内涵及总体风貌。这些都要求深挖潮州古城景观风貌特征,了解古城景观风貌内涵,充分展现古城地域特色。本文将潮州古城作为研究对象,综合人文地理学、社会学科等多学科内容,通过实地调研、文献查阅及空间句法数理分析等方法,分析潮州古城景观风貌的形成背景与基本构成,并着重归纳潮州古城不同层次景观的风貌特征,以期为后续城市景观风貌的管控保护提供帮助。首先分析潮州古城景观风貌形成背景,从自然、社会及人文环境入手梳理潮州古城景观风貌形成的环境基础,并结合不同历史时期城市营建概况解读潮州古城景观风貌的发展历程。其次,按结构、分层次、有逻辑地探讨潮州古城景观风貌的基本构成,具体包括山水环境、空间格局及建筑形态三方面内容。基于对山水格局要素、山水园林营造及山水八景设置的研究,总结潮州古城山水环境景观风貌特征,表现为三山拱卫、湖江夹城的山水格局景观风貌,层次多变、诗画写意的西湖园林景观风貌,时移景异、活动典故丰富的八景景观风貌。山水环境制约城市空间格局形成,基于对城市功能分区、街巷结构及节点特色的解读,总结潮州古城空间格局景观风貌特征,表现为北贵南富、东财西丁的城市区域景观风貌,南北大街为轴主导的城市街巷景观风貌,规则规整的城市节点景观风貌。基于对官式建筑、民间建筑及西式骑楼的分析总结潮州古城建筑景观风貌特征,潮州古城建筑深厚的人文内涵及对气候环境的地域性适应是其风貌特征丰富的主要来源,表现为恢弘壮观的官式建筑风貌,平和优雅的民间建筑风貌,多元统一的西式骑楼风貌以及由不同类型建筑共同呈现的中西并存城市建筑风貌。本文对潮州古城景观风貌系统的分析区别于以往从城市规划及建筑保护营建角度研究潮州古城。希望通过研究为其他城市景观风貌特征的分析提供相应借鉴,特别是为历史文化名城景观的研究提供参考。
苏冠元[2]（2019）在《辉煌、裂变与重生 ——蒙古族题材电影研究》文中研究指明少数民族题材电影是中国电影中一种较为特殊存在的电影类型,它以少数民族的历史文化、生活习俗、民族习惯等为表现对象,丰富了中国电影的影像空间,重塑了主流观众对少数民族的想象,进而成为构建中华民族政治共同体、中华民族文化共同体以致中华民族命运共同体的重要组成部分。蒙古族题材电影作为我国少数民族题材电影重要的组成部分已走过近70年的创作历程。不同时期创作表现的重点有所差异,但都为我国蒙古族形象的建构起到重要的作用。在蒙古族题材电影中,导演借助电影的手段,以视觉表现的手段展现蒙古族独特的文化和草原风貌,揭示出独特民族符号下的民族文化的张扬与反思,塑造独特的蒙古族精神,映射出蒙古族文化作为中华民族共同体一员在交流中碰撞、变迁、发展和融合的历程。本研究试图通过对蒙古族题材电影这一具有多重审美属性和文化属性,具有跨文化传播内涵和传播效果的文本的研究,结合电影学、社会学、民族学、传播学等理论,在梳理蒙古族题材电影发展流变的基础上,探究民族题材电影文本如何塑造民族形象,如何建构少数民族文化特征,如何折射深层次的文化内涵,如何寻找突围之路等问题。研究主体部分包括以下五个部分:（1）蒙古族题材电影发展历程的梳理。把中华人民共和国成立后所拍摄的蒙古族题材电影划分为四个阶段,分别是1949-1966年的“十七年”时期的民族政策的影像表达、1977-1990年“新时期”蒙古族题材电影艺术的探索及商业化的尝试、1990-2000年“转折时期”蒙古族题材电影对民族历史的深刻思考和2000年以后“新世纪”蒙古族题材电影民族内部的自我审视。（2）蒙古族题材电影中的艺术形象研究。借用基米尔·雅科夫列维奇·普洛普的“故事形态学”和克里斯托弗·沃格勒的“人物形象分析理论”,从蒙古族题材电影中男性的形象、女性的形象和马的形象这三类艺术形象的塑造入手,分析蒙古族题材电影在艺术形象的塑造中的独特魅力。（3）蒙古族题材电影的基本题材和美学特征研究。对蒙古族题材电影的创作类型进行划分,常规电影就是常规的剧情片,接近主流电影,做到思想性、艺术性和商业性俱佳;浪漫主义的传说、神话、历史片,具有史诗性的影片,历史和传说相结合;先锋性的哲理片。通过对蒙古族题材电影基本样式分类,找到蒙古族题材电影潜隐的类型化特征。（4）蒙古族题材电影的身份认同及建构方式研究。对蒙古族题材电影的身份认同及其建构方式展开研究,从“阶级认同”及建构方式、“阶级认同”及建构方式、“文化反思”及建构方式和蒙古族题材电影中的“中华民族命运共同体”建构四方面来论述实现中华民族共同体的主题在蒙古族题材电影中始终存在,由“十七年”时期的“中华民族政治共同体”、新时期的“中华民族文化共同体”,发展到新世纪的“中华民族命运共同体”。（5）蒙古族题材电影的创作困境与突围之路研究。通过研究蒙古族题材电影的发展现状,对其在新世纪遇到的发展困境作深入的解读。在此基础上,为蒙古族题材电影的发展寻找突围之路,为国内少数民族题材电影的发展提供可资借鉴的策略。
李天旺[3]（2019）在《盐城“四色文化旅游”海报设计探索与研究》文中指出城市旅游品牌形象是城市对外形象的一个集中展示,是城市旅游产业发展的基础。融合地方文化的旅游品牌形象不仅丰富城市旅游品牌形象的内涵,也有助于形成城市特色的旅游品牌形象。城市旅游品牌形象的建立是城市经济可持续发展的坚实基础。良好的城市旅游品牌形象,不仅解决当地的就业难题,也为城市发展提供了巨大的空间。本文首先从城市旅游形象特征、定位和推广方式进行仔细研究分析;其次,从城市文化旅游海报的设计元素、设计方法和主体选择进行了分析,总结出从四个角度进行城市文化旅游海报的设计;再次,论文归纳出城市文化旅游海报设计的五大原则;最后,论文以盐城文化旅游产业现状为背景,提出盐城四色文化（“新四军红色文化”、“独特的海盐文化”、“优美的湿地文化”、“蓝色的海洋文化”）,作为实践创作盐城“四色文化旅游”海报的内涵,融合油画、插画、动漫、摄影表现技法,设计出独树一帜、具有地方特色的宣传海报。设计实践部分主要解说了自己作品的表现手法,因为成功的设计方案将对提升盐城文化旅游的社会知名度具有十分重要的意义,实践的目的是推动盐城地区文化旅游提档升级,形成自身的品牌价值,打造一批有地方特色与文化内涵的旅游景点,创造创业就业机会,提高人民群众的幸福感和获得感。尤其在当下大数据、云计算和物联网到来的时代,为其他城市旅游品牌形象的设计发展提供借鉴和参考价值。
马晓晖[4]（2019）在《戈悟觉小说创作论》文中指出戈悟觉的小说创作凭借对西部乡土世界的眷恋、美好人情人性的歌颂以及独特文化形态的展示,在新时期之初便引起了全国文坛的广泛关注。他以卓越的写实笔墨,为文坛贡献了相当多的优秀作品。戈悟觉的小说世界是独特的,这种独特既来源于作家个人经历的独特性,也来源于其在创作过程中进行的富有卓效的探索。时至今日,“两张一戈”仍是宁夏文学一块闪亮的金字招牌,以张贤亮、张武及戈悟觉为代表的作家不但带动了宁夏小说创作的繁荣,也促进了宁夏文学的长远发展。本论文在文本细读的基础上,试图对戈悟觉小说创作进行分析归类,概括戈悟觉小说创作的独特之处。论文正文分为三章:第一章对戈悟觉小说创作的整体情况进行梳理,并对作家的创作观进行论述。第二章分析戈悟觉小说的主题。从小说中关于特殊历史时期国家及个体遭遇的叙述与反思、都市背景下对不同个体生存境况的观照入手,对戈悟觉小说创作的主题进行归类论述。第三章论述戈悟觉小说的整体艺术风貌。这部分主要从高扬的审美意识、鲜明的地域特色及血肉丰满的人物形象三个方面进行分析,对戈悟觉小说的艺术特色加以总结概括。结语部分对戈悟觉小说创作进行整体归纳,就其创作中存在的局限性进行分析。
徐文静[5]（2016）在《银川市品种菊栽培与管理技术调查研究》文中研究表明菊花从古至今都是名人骚客们喜爱的花卉,而且菊花与人们的生产、生活和文化都密切相关的。远在西周时代,《礼记》一书记述:"鸿雁来……,鞠（菊）有黄华"。即以菊花的生态现象,反映气候变化的规律。战国时的诗人屈原的《离骚》中有"朝饮木兰之坠露兮;夕餐秋菊之落英"的名句,是歌颂菊秉性高洁,不同凡响,是菊花和民族文化结缘之始。从古自今菊花赋予了高尚的品德,中国人更是喜爱菊花,种植菊花.菊花虽然适应性较强,但对光照等条件十分敏感,要想培育出观赏价值较高的品种菊,还是需要一定的技术支持。尤其银川地区春季气候不稳定,冬季入冬早给养殖菊花带来很大的困难,因此针对银川地区的气候特点和技术现状进行菊花的繁育及栽培技术研究就显得尤为重要。本文针对银川本地的气候特征,结合自己的生产实践,在系统的调查分析和相关实验的基础上进行了银川市品种菊栽培与管理技术的研究,最终得出以下结论:1、菊花扦插方法有芽插、枝插、和叶插三种,银川地区多采用芽插和枝插.母株的宿根新芽是最好的插穗,基质配比为泥炭:珍珠岩:蛭石=1:1:1,于穴盘扦插并如小拱棚养护。2、以麦浪品种为试材的扦插生根试验表明:500倍萘乙酸浸蘸插穗基部效果最佳,生根率为90%,几种激素比对照为NAA>IBA>IAA>ABT1>CK,提高生根率1.4%,IBA也有一定的促进生根作用,其他效果甚微。3、由于入冬较早,避光处理是银川地区菊花栽培的必要技术环节,银川市品种菊开花前45-50天开始进行遮光较为合理且因品种和地域而异。如泉乡冲天属晚花品种,要在开花前近60天就开始遮光。而汴梁紫玉却是早花品种,开花前40天遮光就够了。4、银川市品种菊常见病害主要有是枯萎病以及菊花黑锈病。枯萎病以预防为主,扦插苗上盆时用百菌清和根腐宁混合拌土可以预防.而黑锈病多发在闭光阶段,此时高温高湿易得此病.品种菊常见的害虫有蚜虫和红蜘蛛。通风不好的6月至7月是银川市菊花栽培的虫害高发期。5、矮壮素类激素可以使品种菊的节间缩短,茎秆粗壮,叶绿素含量增加,叶色浓绿,株形紧凑,提高观赏效果。喷施矮壮素在最后一次摘头后使用,在喷施矮化剂的同时还可加入0.1%磷酸二氢钾、0.2%的尿素溶液喷施叶面。使品种菊既不会推迟开花也不会过高疯长,有些品种菊太高的则使用多效唑,如散发女郎、金龙爪等.6、各种类型的菊展在推动银川市菊花栽培方面发挥重要作用。
田佳佳[6]（2016）在《电影与美术结缘的历史解读 ——以民国时期上海电影美术人群体为主要分析对象》文中研究说明本文以民国时期上海电影美术人群体为主要论述对象,主要采用关联研究、群体研究两大方法,通过沉潜深广的文献爬罗剔抉,辅之以具体个案的研究分析,探究美术人才在布景美术、摄影、表演、编导、卡通等诸多电影领域的积极贡献。所论无意于重写民国电影史,而是从一特殊视角考察民国电影与美术的关联,期以将电影与美术的专题研究切实推进一步。绪论、结语之外,论文主体分设六章:第一章“美术人群趋电影界的民国现象”。该章综论电影诞生以来迅速升格为第八类艺术,影像艺术极大地冲击绘画艺术,美术人群趋电影界的世界潮流。在如此形势下,崛起于东南的近代上海,张扬电影文化,成为中国的好莱坞。电影与美术相互激荡,引领上海的时尚文化潮流。由此产生的新兴职业人,托举起电影美术人群体的形成。他们不仅在电影美术领域积极作为,而且极大地拓展了美术理念在电影的应用。在此基础上,本文对美术人“触电”的职场进展、电影美术人群体概况作了初步的探索。第二章“营造美与真的布景美术师”。该章考述低水平起步的电影布景,在布景美呼声下振兴的历史背景,电影布景美术人才由此兴起。而知名美术家的加入,还是因为中国电影界随着拍摄古装片而抬升影片质量要求所致,由此使“美术”地位高于“布景”。此后,电影布景美术师层出不穷,经历唯美主义、特技奇景、象征主义等追求,国产影片布景走向中华特色、走向现实主义,扩大外景拍摄,都是大势所趋。第三章“摄影师的影像美术追求”。该章通过追溯中国早期电影摄影师的艰难成才之路,彰显了他们的美术功底与照相才艺。在整个民国时期,电影摄影美学呈现出纪实影像与表现影像的交错发展。特技摄影最能体现摄影机摄绘的创作特质。不仅限此,民国摄影理论对美术的自觉借鉴,电影光线美学、摄影构图等无不留下美术人的痕迹。第四章“表演因美术而融会贯通”。该章系统梳理演员的艺术修养,除了美专毕业生进场表演,其他电影明星的美术爱好也得以揭示;此外,还将兼擅绘画的导演收入视阈,因为导演负责教戏。银幕上的艺术家不一定由擅绘者主演,然而,多变的艺术造型还是美术人从影的优势,镜头前的美术创作更是一展才华的难得时机。表演贵在触类旁通,本文对美术人在大美术理念下的跨界发展、表演的艺术修养之源、画论启发演艺理论等方面皆有涉及。第五章“电影编导的美与术”。该章聚焦成为编导的电影美术人,探究了他们特有的电影绘画创作思维,以及美术才能在编导过程中的积极作用。对唯美主义、浪漫主义、现实主义,以及恐怖电影、商业电影的代表导演,进行具体个案分析,展示美术人执导下特有的电影美学。最后,回顾电影美术人参与摄制绘画题材影片自然流露的画家意识,进而关注美术人扎堆的民国电影《关不住的春光》。第六章“绘出国产片的动画新天地”。该章以万氏兄弟为主论述中国卡通人才的形成,论证绘画才能与电影文化结合,铺设了中国卡通人才的成才之路。通过还原第一部长篇卡通片《铁扇公主》的制作过程,彰显绘画在卡通影业中的重要性。也正因为此,继后崭露头角的卡通人才佼佼者钱家骏,最终促成“动画”一词取代“卡通”,这理应是中国卡通片人才实现动画理念的自觉。其实,这同时也是电影美术人实现美术意识自觉的又一标志。
了一容[7]（2014）在《海纳百川》文中研究表明地要发生青草和结种子的菜蔬,并结果子的树木,各从其类,果子都包着核。事就这样成了。——《创世纪》引言我描述的地域是在中国西北黄土高原的腹地,陕、甘、蒙恰好形成一个神秘的夹角,将它若隐若现地包围在山岳与黄土高坡之间。它是内陆中的内陆,是以黄土和回族为主要文化元素的人文板块。它就是越来越被世界文明所接纳、理解,并不断创造出神奇河山的宁夏。早些年,有些外界的朋友竟然不知道它是中国
王想平[8]（2014）在《唐渠情结》文中进行了进一步梳理"一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸,我家就在岸上住……"每每听到这首熟悉而优美的歌曲,便带给我无尽的遐想。自古以来,河流与人类的生存发展息息相关,莱茵河被称为德国的父亲河,黄河被誉为中国的母亲河。滔滔不息的河流,不仅浇灌了田野、庄稼、树木、花草,也哺育了城市,塑造了城市的风景,催生了城市的文明,使城市焕发出勃勃生机和无穷魅力,成为城市的灵魂和血脉。唐徕渠又名唐渠,建于唐朝武则天时代,是一条具有较长历史的老渠。全长三百二十二公里,有大小渠道五百多条,灌溉农田九十余万亩,居银川平原十四
忽培元[9]（2013）在《难忘的历程——习仲勋延安岁月回访》文中提出题记:一个由来已久的夙愿,终于成行。是朝圣之旅,精神的放牧,对于笔者,更是灵魂救赎与洗礼。序曲没有专门进行采访,甚至不曾刻意提出任何一个问题,只是随时记下她老人家,一位抗日战争中入党,之后千辛万苦来到革命圣地延安,以后在绥德认识习仲勋
秦岭[10]（2013）在《在水一方——中国农村饮水安全工程纪实》文中认为前言:一次宿命的行走我穿行在荒山枯岭之中,却恰似一叶小舟,独行水上。水在哪里?抬望眼,到处都是旱地。安全的行走,却在考察中国农村饮水的安全与不安全。水,生命之源,它是在呼唤我吗?我宁可相信,给我安排这样一次行走的,是水,更是命运。二者必然是兼而有之的。水既然能成为生命之源,必然与命运有关。我的行走,由北国到江南,由内地到边陲,因水而来,为水而去。中国农民与安全的饮用水之间,撼动我的,是缺一口水而遭遇的死亡、流血以及满脸泥石流一样的眼泪;是得到一口水
二、靓丽夺目的塞上明珠——感受银川城市建设（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、靓丽夺目的塞上明珠——感受银川城市建设（论文提纲范文）
（1）潮州古城景观风貌特征研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 古城现状 |
| 1.1.2 研究契机 |
| 1.2 研究对象及范围 |
| 1.2.1 城市景观风貌的概念 |
| 1.2.2 潮州古城的研究范围 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 国内外研究综述 |
| 1.4.1 潮州古城的研究综述 |
| 1.4.2 城市景观风貌的研究综述 |
| 1.5 研究内容、方法与框架 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.5.3 研究框架 |
| 第二章 潮州古城景观风貌形成背景与基本构成 |
| 2.1 潮州古城景观风貌形成的环境基础 |
| 2.1.1 自然环境 |
| 2.1.2 社会环境 |
| 2.1.3 人文环境 |
| 2.2 潮州古城景观风貌的发展历程 |
| 2.2.1 汉晋城池未置 |
| 2.2.2 唐宋城郭划定 |
| 2.2.3 明清建治完善 |
| 2.2.4 民国骑楼兴建 |
| 2.2.5 建国之后发展 |
| 2.3 潮州古城景观风貌的基本构成 |
| 2.3.1 山水环境 |
| 2.3.2 空间格局 |
| 2.3.3 建筑形态 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 潮州古城山水环境景观风貌特征 |
| 3.1 山环水绕的自然风貌 |
| 3.1.1 山体区位 |
| 3.1.2 水系分布 |
| 3.2 山水相融的西湖园林 |
| 3.2.1 寺庙塔楼、依山错落 |
| 3.2.2 桥亭小径、湖岸丰富 |
| 3.2.3 奇石异峰、碑刻点景 |
| 3.3 山水为底的八景点缀 |
| 3.3.1 靠山置景 |
| 3.3.2 以湖营境 |
| 3.3.3 临江成景 |
| 3.4 山水环境景观风貌特征表现 |
| 3.4.1 三山拱卫、湖江夹城的山水格局景观风貌 |
| 3.4.2 层次多变、诗画写意的西湖园林景观风貌 |
| 3.4.3 时移景异、活动典故丰富的八景景观风貌 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 潮州古城空间格局景观风貌特征 |
| 4.1 功能分区 |
| 4.1.1 城北:历史行政中心 |
| 4.1.2 城南:大型宅邸遍布 |
| 4.1.3 城东:商业经济主导 |
| 4.1.4 城西:行业工坊聚集 |
| 4.2 街巷结构 |
| 4.2.1 街巷结构体系 |
| 4.2.2 街巷肌理形态 |
| 4.2.3 街巷尺度设置 |
| 4.2.4 街巷可达性及密度分析 |
| 4.3 节点特色 |
| 4.3.1 城墙入口 |
| 4.3.2 寺庙学宫广场 |
| 4.3.3 街道牌坊 |
| 4.3.4 宅祠前院 |
| 4.4 空间格局景观风貌特征表现 |
| 4.4.1 北贵南富、东财西丁的城市区域景观风貌 |
| 4.4.2 南北大街为轴主导的城市街巷景观风貌 |
| 4.4.3 规则规整的城市节点景观风貌 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 潮州古城建筑景观风貌特征 |
| 5.1 官式建筑 |
| 5.1.1 城楼 |
| 5.1.2 学宫 |
| 5.1.3 佛寺 |
| 5.2 民间建筑 |
| 5.2.1 民居 |
| 5.2.2 祠堂 |
| 5.3 西式骑楼 |
| 5.4 建筑景观风貌特征表现 |
| 5.4.1 恢弘壮观的官式建筑风貌 |
| 5.4.2 平和优雅的民间建筑风貌 |
| 5.4.3 多元统一的西式骑楼风貌 |
| 5.4.4 中西并存的城市建筑风貌 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（2）辉煌、裂变与重生 ——蒙古族题材电影研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、蒙古族题材电影研究的缘起 |
| 二、蒙古族题材电影研究相关概念的辨析 |
| 三、少数民族题材电影研究文献的数据分析 |
| 四、国内少数民族题材电影研究文献解析 |
| 五、国外少数民族题材电影研究状况 |
| 第一章 蒙古族题材电影历史发展流变 |
| 第一节 “十七年”时期蒙古族题材电影对于民族政策的影像表达 |
| 第二节 新时期蒙古族题材电影艺术的探索及商业化的尝试 |
| 第三节 转折时期蒙古族题材电影对民族历史的深刻思考 |
| 第四节 新世纪以来蒙古族题材电影民族内部的自我审视 |
| 第二章 蒙古族题材电影艺术形象解读 |
| 第一节 蒙古族题材电影中的男性形象 |
| 第二节 蒙古族题材电影中的女性形象 |
| 第三节 蒙古族题材电影中马的形象 |
| 第三章 蒙古族题材电影的题材 |
| 第一节 蒙古族题材常规情节剧 |
| 第二节 蒙古族传说与史诗题材电影 |
| 第三节 蒙古族题材哲理性电影 |
| 第四章 蒙古族题材电影身份认同及建构方式 |
| 第一节 蒙古族题材电影中的“阶级认同”及建构方式 |
| 第二节 蒙古族题材电影中的“文化认同”及建构方式 |
| 第三节 蒙古族题材电影中的“文化反思”及建构方式 |
| 第四节 蒙古族题材电影中的“中华民族命运共同体”的建构 |
| 第五章 蒙古族题材电影的创作困境与突围之路 |
| 第一节 蒙古族题材电影的发展现状 |
| 第二节 蒙古族题材电影面临的发展困境 |
| 第三节 蒙古族题材电影创作的突围之路 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（3）盐城“四色文化旅游”海报设计探索与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状 |
| 1.国外研究现状 |
| 2.国内研究现状 |
| 三、研究的目的与意义 |
| 1.研究的目的 |
| 2.研究的意义 |
| 四、研究内容与方法 |
| 1.研究内容 |
| 2.研究方法 |
| 五、研究创新点 |
| 第一章 城市旅游形象的相关理论 |
| 1.1 城市旅游形象的定义 |
| 1.2 城市旅游形象的特征 |
| 1.3 城市旅游形象的定位 |
| 1.4 城市旅游形象的推广 |
| 小结 |
| 第二章 城市文化旅游海报设计方法、元素及主体选择 |
| 2.1 构成元素 |
| 2.1.1 图形元素 |
| 2.1.2 文字元素 |
| 2.1.3 色彩元素 |
| 2.2 主体选择 |
| 2.3 城市文化旅游海报的发展趋势 |
| 小结 |
| 第三章 城市文化旅游海报设计原则 |
| 3.1 文化性原则 |
| 3.2 产业性原则 |
| 3.3 知名性原则 |
| 3.4 地域性原则 |
| 3.5 生态性原则 |
| 小结 |
| 第四章 盐城“四色文化旅游”海报设计实践 |
| 4.1 项目背景 |
| 4.2 盐城地区文化旅游特色分析 |
| 4.2.1 红色文化——铁军精神 |
| 4.2.2 白色文化——海盐盐晶 |
| 4.2.3 绿色文化——东方湿地 |
| 4.2.4 蓝色文化——蔚蓝大海 |
| 4.3 前期调研 |
| 4.4 盐城旅游形象定位 |
| 4.5 主题分析 |
| 4.6 设计思路 |
| 4.6.1 设计理念 |
| 4.6.2 四种文化融合 |
| 4.6.3 设计创意表达 |
| 4.6.4 延展设计 |
| 4.7 海报宣传推广与应用 |
| 4.7.1 纸质媒体 |
| 4.7.2 网络媒体 |
| 4.7.3 户外媒体 |
| 小结 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 A 盐城城市文化旅游品牌形象调查问卷 |
| 附录 B 盐城“四色文化旅游”海报作品展示 |
| 致谢 |
（4）戈悟觉小说创作论（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 戈悟觉及其小说创作 |
| 第一节 新时期早期宁夏文学潮流与戈悟觉小说创作 |
| 第二节 戈悟觉小说创作观 |
| 第二章 戈悟觉小说主题探寻 |
| 第一节 对“文革”的反思 |
| 第二节 欲望都市中的生存境况 |
| 第三章 戈悟觉小说的艺术特征 |
| 第一节 高扬的审美意识 |
| 第二节 鲜明的地域特色 |
| 第三节 血肉丰满的人物形象 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录：戈悟觉创作年表 |
| 致谢 |
| 个人简介 |
（5）银川市品种菊栽培与管理技术调查研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 综述 |
| 1.1 菊花的历史与研究的目的意义 |
| 1.1.1 菊花的历史 |
| 1.1.2 研究的意义和目的 |
| 1.2 国内外研究概况 |
| 1.2.1 国外研究概况 |
| 1.2.2 国内研究概况 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.3.1 文献研究法 |
| 1.3.2 实地调查法 |
| 1.3.3 科学实验法 |
| 第二章 银川市品种菊调查及分析 |
| 2.1 银川市品种菊调查及分类 |
| 2.1.1 菊花品种介绍 |
| 2.1.2 菊花生物学特征及生长习性 |
| 2.2 银川市品种菊栽培历史及现状调查 |
| 2.2.1 银川市品种菊栽培历史 |
| 2.2.2 银川市品种菊栽培现状调查 |
| 2.2.3 银川市城市绿化发展趋势 |
| 第三章 银川市品种菊栽培技术与方法 |
| 3.1 品种菊栽培法 |
| 3.1.1 冬存 |
| 3.1.2 春季扦插 |
| 3.1.3 上盆 |
| 3.1.4 养护 |
| 3.1.5 春种 |
| 3.1.6 夏定 |
| 3.1.7 秋花 |
| 3.1.8 多本菊的绑扎 |
| 3.1.9 出棚 |
| 3.2 品种菊的管理 |
| 3.2.1 病虫害防治 |
| 3.2.2 生长调节剂的使用 |
| 第四章 菊花在银川市的应用 |
| 4.1 园林植物的选择与搭配 |
| 4.1.1 园林植物的花色分类 |
| 4.1.2 园林植物色彩的配置原则 |
| 4.2 菊花在银川菊花展中的布景 |
| 4.2.1 银川市自然概况 |
| 4.2.2 菊花展的选址 |
| 4.2.3 菊花展的分区布景 |
| 4.3 银川市品种菊在园林中问题与建议 |
| 4.3.1 品种菊在银川园林中应用存在的问题 |
| 4.3.2 相关建议 |
| 第五章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（6）电影与美术结缘的历史解读 ——以民国时期上海电影美术人群体为主要分析对象（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论:电影与美术的民国叙事 |
| 一、选题旨趣和研究意义 |
| 二、研究前史与现状 |
| 三、关键词、主要研究方法 |
| 四、研究思路 |
| 第一章 美术人群趋电影界的民国现象 |
| 第一节 美术人群趋电影界的世界潮流 |
| 一、电影步入艺术殿堂 |
| 二、影像艺术冲击绘画艺术 |
| 三、电影需要美术专才 |
| 第二节 上海城市发展与电影、美术结缘 |
| 一、上海崛起与中国好莱坞的确立 |
| 二、电影、美术引领时尚文化 |
| 三、融和电影与美术的新兴职业人 |
| 第三节 电影美术人在民国的群体起伏 |
| 一、电影美术探索与美术理念的拓展 |
| 二、电影美术人的职场进展 |
| 三、电影美术人的群体概况 |
| 第二章 营造美与真的布景美术师 |
| 第一节 美术人加盟电影布景美术工作 |
| 一、有关布景美的呼声兴起 |
| 二、电影美术的工作内容 |
| 三、加盟电影界的美术家 |
| 第二节 形式唯美与奇丽幻景 |
| 一、布景美术由欧化趋华风 |
| 二、幻景与象征影像 |
| 三、伟大布景 |
| 第三节 现实主义电影布景的兴起 |
| 一、置景重在真实适当 |
| 二、外景的现实拓展 |
| 三、布景师的艺术反思 |
| 第三章 摄影师的影像美术追求 |
| 第一节 成为摄影师的难度 |
| 一、闯入欧美技师的专属领地 |
| 二、摄影师的美术功底 |
| 三、照相摄影与电影摄影 |
| 第二节 摄绘影像奇观的群体努力 |
| 一、纪实影像与表现影像的交错 |
| 二、分身双美等特技影像 |
| 第三节 影像美学与画学交相辉映 |
| 一、摄影理论对美术的自觉借鉴 |
| 二、电影光线美学 |
| 三、摄影构图与移动镜头 |
| 第四章 表演因美术而融会贯通 |
| 第一节 演员的艺术修养 |
| 一、美术专业生进场演出 |
| 二、电影明星的美术修养 |
| 三、导演教戏兼通绘事 |
| 第二节 胶片上的艺术创作 |
| 一、银幕上的艺术家 |
| 二、多变的艺术造型 |
| 三、镜头前的美术创作 |
| 第三节 表演贵在触类旁通 |
| 一、大美术理念下跨界发展 |
| 二、电影表演艺术之源 |
| 三、画论启发演艺妙悟 |
| 第五章 电影编导的美与术 |
| 第一节 擅绘导演的电影绘画 |
| 一、实现画面活动的冲动 |
| 二、美术在编导中的功用 |
| 三、犹如绘画创作 |
| 第二节 绘画电影的分途并进A |
| 一、融画入影唯美影像 |
| 二、影像的浪漫主义诉求 |
| 三、恐怖导演的影像美学 |
| 第三节 绘画电影的分途并进B |
| 一、现实主义绘影绘声 |
| 二、布景导演不软不硬商业风 |
| 三、画家意识“关不住” |
| 第六章 绘出国产片的动画新天地 |
| 第一节 卡通电影人才的孳育 |
| 一、万氏兄弟转向卡通片 |
| 二、上海影业托举万氏卡通 |
| 三、早期卡通人的成才模式 |
| 第二节 绘制《铁扇公主》的成功 |
| 一、由渝返沪致力长片的契机 |
| 二、仿效迪斯尼的绘制模式 |
| 三、竟成民国卡通长片的绝唱 |
| 第三节 动画片的理念自觉 |
| 一、钱家骏在动画片领域的崛起 |
| 二、“活动画”对垒“卡而不通” |
| 三、实现动画理念自觉的言行 |
| 结语:电影美术人的历史归结与当代启示 |
| 一、电影美术人走向新中国 |
| 二、电影美术人在新时期的复起 |
| 三、当代启示 |
| 参考文献 |
| 插图汇总 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（8）唐渠情结（论文提纲范文）
| 龙池观荷 |
| 宝湖公园 |
| 唐渠四季 |
四、靓丽夺目的塞上明珠——感受银川城市建设（论文参考文献）
- [1]潮州古城景观风貌特征研究[D]. 林榕. 华南理工大学, 2020(05)
- [2]辉煌、裂变与重生 ——蒙古族题材电影研究[D]. 苏冠元. 山西师范大学, 2019(05)
- [3]盐城“四色文化旅游”海报设计探索与研究[D]. 李天旺. 东南大学, 2019(06)
- [4]戈悟觉小说创作论[D]. 马晓晖. 宁夏大学, 2019(02)
- [5]银川市品种菊栽培与管理技术调查研究[D]. 徐文静. 西北农林科技大学, 2016(11)
- [6]电影与美术结缘的历史解读 ——以民国时期上海电影美术人群体为主要分析对象[D]. 田佳佳. 上海大学, 2016(09)
- [7]海纳百川[J]. 了一容. 中国作家, 2014(08)
- [8]唐渠情结[J]. 王想平. 黄河文学, 2014(Z1)
- [9]难忘的历程——习仲勋延安岁月回访[J]. 忽培元. 中国作家, 2013(20)
- [10]在水一方——中国农村饮水安全工程纪实[J]. 秦岭. 中国作家, 2013(06)