一、有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别（论文文献综述）
刘雨[1]（2021）在《当代珐琅彩瓷的发展与创新 ——以景德镇熊建军珐琅彩瓷有限公司为例》文中认为
项坤鹏[2]（2019）在《清代瓷器研究成果举要》文中提出清代是中国历史上瓷器发展的最后一个高峰时期,以景德镇产品为主的清代瓷器遍及各地。关于清代瓷器生产、流通及赏鉴等方面,古代文献中有着大量的着录,主要载录于清宫档案、官方史志和私人文集之中。近现代以来,随着考古工作的开展,窑址、墓葬、沉船、城址等遗迹中不断有清代瓷器出土。大量的文献,丰富的考古材料,再加上规模庞大的博物馆藏品,为清代瓷器的研究提供了良好的条件。在此基础上,中外学者对有关问题进行了深入探讨,多集中在对瓷器产品本身的研究、对御窑生产制度的研究、对清宫用瓷制度的研究和科技分析研究等方面。
周弋琳[3]（2013）在《清三代宫廷御制瓷胎画珐琅艺术的演变进程及其影响》文中研究表明目前在全世界的瓷器市场,都可以看到中国瓷器的影子。清朝宫廷御制瓷胎画珐琅作为“彩瓷皇后”,在世界制瓷史上有着至尊的地位,也是世界瓷器收藏界代表中国的一张名片。而从世界品牌上来讲,清宫御制瓷胎画珐琅又是世界顶级的奢侈品代名词,因为全世界只有四百余件,比所谓的“奢侈品”不知要“奢侈”多少倍。不可与一般的奢侈品同日而语。本文分八章来论述当代珐琅瓷艺术与清三代宫廷御制瓷胎画珐琅的特征分析,以及三朝宫廷御制珐琅彩瓷产生以及没落的历史背景,并探究当代珐琅瓷艺术的现状以及前景,将过去的皇室御制瓷胎画珐琅和当代的珐琅瓷从艺术角度展开对比分析,比较其各自的优越性和划时代的感召力量。清宫瓷胎画珐琅已经告别了专属于它的一个历史阶段,为了延续它璀璨的光芒,从民国以来就一直有人在仿制它,在景德镇的仿古市场多有流传定位为“赝品”的各种釉上彩瓷,但是一直没有真正的珐琅瓷出现,直到1924年故宫博物院开放以来,人们才真正得以亲眼目睹它的光彩,后来人们开始精心研制珐琅瓷,包括其釉料、胎质、绘功等,将珐琅瓷工艺还原清宫御制瓷的水平是非常艰难的,那么超越其水平就显得难上加难,因此景德镇研究当代珐琅瓷的专业人士少之又少。珐琅彩瓷秉承了历史上中国陶瓷发展的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上是最精湛的。历史上的珐琅瓷艺术是如何产生、发展以及走向衰落的?今人重新研制的珐琅瓷能否超越历史的高度?当代珐琅瓷艺术又有什么新的出发点?我们能否还原历史上珐琅彩瓷皇后的原貌吗?我们的时代有哪些必然的优势?清三代的宫廷御制瓷胎画珐琅对后来的制瓷业有哪些影响和作用?这一系列的问题不仅成了笔者关注的问题,且是全世界范围内的爱瓷、爱艺术、爱文明的人所迫切关注的问题。我想就此问题对历史进行研究,对当代珐琅瓷的发展状况做出实际考察论证,以此为渴望看到珐琅瓷进步与发展的人们找到一条光明的视线。本文研究的意义在于理清这些方面的共性与个性,为珐琅瓷艺术的现在乃至未来找出更有前景的一条视线,以更加明确当前的珐琅瓷业发展的有力方向。本文将从珐琅瓷的胎质、器型、装饰纹样以及款式、时代特征等几个方面对古今“彩瓷皇后”展开一次深入比较与探索。
周丽丽[4]（2000）在《有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别》文中指出本文通过对清代有关文献档案的排比研究,探讨了珐琅彩称谓的产生和变化的过程,认为珐琅彩瓷器是受康熙皇帝旨令创造的一个新品种,并对珐琅彩与部份洋彩易于混淆的原因进行了分析,就上海博物馆所藏部份粉彩瓷器的归属提出了看法。
周丽丽[5]（2000）在《有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别》文中研究指明本文通过对清代有关文献档案的排比研究,探讨了珐琅彩称谓的产生和变化的过程,认为珐琅彩瓷器是受康熙皇帝旨令创造的一个新品种,并对珐琅彩与部份洋彩易于混淆的原因进行了分析,就上海博物馆所藏部份粉彩瓷器的归属提出了看法。
二、有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别（论文提纲范文）
（2）清代瓷器研究成果举要（论文提纲范文）
| 一古代文献记载 |
| （一）宫廷档案 |
| （二）官方史志载录 |
| （三）私家笔记、文集等 |
| 二考古出土情况 |
| 三相关研究成果 |
| （一）对瓷器产品本身的研究 |
| （二）对御窑生产制度的研究 |
| （三）对清宫用瓷制度的研究 |
| （四）对外贸易及文化、技术交流研究 |
| （五）（明末）清初瓷器研究 |
| （六）科技分析研究 |
| 四余论 |
（3）清三代宫廷御制瓷胎画珐琅艺术的演变进程及其影响（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目次 |
| 一、课题研究的目的和意义 |
| 二. 课题研究的理论意义和实际应用价值 |
| 三. 写作的主要研究内容及研究方法 |
| 1. 基本概念和宫廷御制瓷胎画珐琅的诞生 |
| 1.1 定义以及容易混淆的几个名词 |
| 1.2 造办处和御奋厂的诞生 |
| 2. 康熙时代瓷胎画珐琅的发展过程及其艺术风格 |
| 2.1 康熙时期的瓷胎画珐琅特点 |
| 2.2 欧洲珐琅器传入中国 |
| 2.3 瓷胎的筛选 |
| 2.4 器形的分类 |
| 2.5 纹饰的特征 |
| 2.6 有关“御制”款式的探究 |
| 3. 雍正时代瓷胎画珐琅的艺术格调以及瓷胎画珐琅的突破性发展 |
| 3.1 白胎釉水平的提高 |
| 3.2 珐琅作扩张 |
| 3.3 专属于雍正时代的器形特征 |
| 3.4 专属于雍正时代的花鸟题材纹饰 |
| 3.5 皇帝的瓷胎画珐琅书法艺术 |
| 4. 乾隆时期瓷胎画珐琅艺术的发展 |
| 4.1 乾隆洋彩 |
| 4.2 奢侈品器形和华丽图案的大量涌现 |
| 4.3 绘画风格的传承与创新 |
| 4.4 皇帝的瓷艺观以及乾隆时代的瓷绘风格 |
| 5 清宫三代御制瓷胎画珐琅发展的艺术影响力以及对陶瓷产业的意义 |
| 5.1 皇家血统所赋予的社会地位及其影响力 |
| 5.2 衰落的时间及原因 |
| 5.3 御制瓷胎画珐琅对中国陶瓷艺术领域的意义 |
| 6. 高仿时代的到来 |
| 6.1 清中期以后 |
| 6.2 清末至民国时期 |
| 6.3 20世纪90年代末至今 |
| 7. 现阶段国内对于珐琅瓷的研究 |
| 7.1 国家的大力支持以及景德镇珐琅彩瓷科研中心的成立 |
| 7.2 渐脱离“高仿”的新一代珐琅瓷的萌生 |
| 7.3 当代珐琅瓷生存现状 |
| 7.4 “中国风”引导的国际潮流对应下的当代珐琅瓷艺术 |
| 7.5 生产机构存在的必然性 |
| 7.6 珐琅瓷艺术继续向前发展的几个原因 |
| 8. 论文的主要结论及后续研究工作展望 |
| 8.1 主要结论 |
| 8.2 后续研究工作展望 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别（论文参考文献）
- [1]当代珐琅彩瓷的发展与创新 ——以景德镇熊建军珐琅彩瓷有限公司为例[D]. 刘雨. 景德镇陶瓷大学, 2021
- [2]清代瓷器研究成果举要[J]. 项坤鹏. 故宫学刊, 2019(01)
- [3]清三代宫廷御制瓷胎画珐琅艺术的演变进程及其影响[D]. 周弋琳. 四川师范大学, 2013(08)
- [4]有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别[J]. 周丽丽. 上海博物馆集刊, 2000(00)
- [5]有关珐琅彩几个问题的探讨——兼述珐琅彩与洋彩的区别[J]. 周丽丽. 上海博物馆集刊, 2000(00)