一、在科技之光的照射下——华南地区艾利公司产品研讨会侧记（论文文献综述）
周婧[1]（2017）在《二十世纪九十年代后华语青春电影研究》文中研究表明青春电影作为中国当下电影产业的重要电影类型之一,其形成与发展的过程中,形成了青春电影相对稳定的类型范式。随着中国经济体制改革的不断深入,电影产业的不断演进,青春电影也逐渐从二十世纪九十年代的青春自省发展为以“青春怀旧”为叙事情怀,杂糅进爱情、都市、浪漫、喜剧、犯罪等元素的多元化电影类型。青春电影经历了半个多世纪的发展演变,成为中国观众喜闻乐见的电影类型之一,并透过私人化的“青春”这一历时性过程透视中国现代社会宏大的历史背景,将历史微缩于个人记忆中,创作出带有中国特色的青春电影。本文以青春电影为研究主体,梳理青春电影的发展历程,探讨青春电影在类型生产、类型叙事方面的特征,并进而从美学、文化角度解读青春电影的内涵与主旨,剖析青春电影的历史与现状,探讨青春电影这一电影类型形成的必然性与重要性。二十世纪九十年代后的青春电影,受到了学界的关注,引发了研究者对其类型形成的探索。青春电影主要指以青少年在成长过程中经历的精神困惑、生理及心理变化,以及青春主体在爱情、亲情、友情方面的情感经历,围绕其在人生观、价值观、爱情观形成过程中发生的种种事件为叙事内容和题材的电影。世界青春电影自电影产生之初发轫,经历了四个发展阶段,每个阶段都呈现出显着的类型特征:从青春影像的崛起到冷遇沉寂后的勃发,从个人化的经验投射到多元化的创作转向,经过百年的发展成为世界部分国家与地区的重要电影类型。华语青春电影从二十世纪三十年代开始,经历了理想主义青春时代后,到二十世纪九十年代走向成熟,并在二十一世纪后出现类型的转向,逐渐由小众化、自传式的青春记录走向大众化、商业娱乐化的青春狂欢。虽然青春元素在华语电影中早已有之,但以青春题材和故事作为主体叙事经历了一系列漫长的过程。二十世纪九十年代后的华语青春电影在类型叙事上形成了稳定的特征,在叙事母题方面,华语青春电影中以青春主体混乱的爱与迷失的性之间的冲突展现其在成长时期对爱与性的困惑;同时,对成人世界的向往与逃避使青春主体形成了既渴望成长获得成人资格又拒绝成长惧怕长大的内心迷茫;青春电影中也通过暴力与死亡展现青春世界的残酷与无序,在母题表达上表现出犹疑与矛盾的特征。在人物塑造方面,华语青春电影以青春主体、长者形象、“过客”形象三个群体构设人物图谱,青春主体的叛逆、迷茫与边缘化往往由“不在场”的母亲与“不称职”的父亲造成,家庭的破碎造成成长的歧路。教练、明星甚至偶遇的陌生人都可能成为青春主体的精神导师,引领青春主体走向成长。在影像叙事方面,以现实记录影像、残酷青春影像、浪漫怀旧影像、清新明丽影像演绎不同风格的青春电影,将青春世界以多重视角呈现于观众;在叙事结构方面,华语青春电影往往一反经典好莱坞叙事方式,运用反经典叙事、旅程式叙事、散文式叙事和回忆叙事的方式讲述青春故事,以呈现出青春里复杂而敏感的情感维度。华语青春电影通过空间生产建构地域文化身份,青春主体的家庭空间是破碎与复杂的,家庭的残缺与破败、父母亲人的缺席与出走透视出独特的时代症候;而校园空间往往意味着规则与束缚,成为青春主体企图逃离与越轨的场域;相对而言,公共空间恰成为其活动与生活的主场,尽管放纵与游荡其中的青春主体仍感到迷茫,无法得到最终的救赎;村镇与都市是青春主体主要的生存空间,逐渐世俗化的乡村已不再具有曾经的诗意,落后与破败成为青春主体的禁锢空间,都市与城镇的现代化使青春主体迷失其中,成为堕落与放纵的乐园。除此之外,火车、游轮、高楼、四合院成为地域文化身份的符码,以青春世界的镜中之像管窥自我的地域文化身份。从二十世纪九十年代开始至今,青春电影经历了从现实主义到现代主义再到后现代主义的美学追求。以青春为入口透视现实图景,以现实主义立场运用写实主义美学观念书写青春,青春故事背后演绎出的是对现实的强烈观照;同时,以青春为镜像通过青春主体的漂泊与“异化”表现出现代主义中对存在与价值的强烈追求。而进入二十一世纪后的青春电影,同样以青春的名义阐释了新时代青春消费主义的特征,并在影片中呈现出拼贴、碎片化、复制性以及对权威与意义的消解。“青春”不仅仅是人生中独特的成长阶段,同时,以青春为契机,表现出对现实世界的观照、对自我价值的追寻与叩问。随着时代的更迭,青春电影演绎出不同的美学色彩与思想内涵。作为以青少年群体为主要叙事对象的青春电影必然带有强烈的青年亚文化色彩,然而,华语青春电影为西方文化理论中的青年亚文化找到了本土化的表达路径,青春电影本身成为表达越轨者思想的有力武器,成为青年文化与主流意识形态的对抗阵地,尽管结果无可避免地被强大的消费文化收编,但以影像维度表达青年文化的表征,仍将居于边缘地位的青年亚文化拉入到大众视野,完成了对青年文化的本土化表述。同时,女性亚文化也在青春电影中以独特的表现方式呈现,关注青春时期女性自我的发现与建构,阐释青春女性在情感的坚守中完成心理与生理上的双重蜕变。华语青春电影在其漫长的发展中,形成了独特的美学意蕴、文化属性与电影类型特征,作为一种电影类型,在当下中国电影产业如火如荼的发展势头中,如何保持受众对其的新鲜度与认同感,如何在今后的发展中将商业性与艺术性和谐统一,如何在情感维度上形成深刻而持久的吸引力将成为华语青春电影未来将面对的问题。本文通过对青春电影深入而细致的研究,解读了青春电影类型形成的规律及其美学、文化属性。青春世界的绚烂与丰富,青春在每个人成长中的独特性决定了青春电影必将作为华语地区重要的电影类型持续发展下去,继续讲述不同时代的青春记忆。
刘赫曦[2]（2017）在《混凝土在建筑设计中的艺术表现力研究》文中研究指明混凝土现今已经成为使用最广泛的建筑主材料,并塑造出很多历久弥新的的建筑,而混凝土建筑的艺术表现力正在使这种建材从单一的结构材料,慢慢转化为结构兼饰面的材料,其完全可以由内而外满足现代主义的空间观,并达到外观和细部构造上的简明性。混凝土在建筑设计中的艺术表现力是指混凝土材料被用于建造后,在建筑空间、结构和饰面上所展现出的艺术美学特征。受建造逻辑、科学技术以及社会文化等多方面的影响,混凝土建筑呈现出漫长线型的发展史,并逐渐演出多种建筑风格。不同的建筑结构、空间形态、肌理色彩或同其它材料综合运用的手法,使混凝土建筑呈现出独具一格的艺术魅力,并带给使用者独特的空间体验感。在这样的背景下,本文着重探究混凝土在建筑设计中的艺术表现力,从而发掘混凝土建筑的艺术美学与文化传承。首先对混凝土在建筑设计中的艺术表现力的概念进行界定,并梳理出了相关的理论基础;然后分别从历史、风格和建造的角度探讨混凝土在建筑设计中的艺术表现力,同时详细叙述了混凝土及其建筑的发展历程,认真总结了混凝土在建筑设计中引起的风格演变,细致分析了混凝土在建造逻辑中的艺术表达方式;并分别从结构、空间、肌理、色彩以及与其它材料综合运用的方面探讨了混凝土在建筑设计中的艺术表现力,归纳了不同形式的混凝土建筑所带来的多样的情感体验;又从工业设计、室内设计和循环再利用的角度探讨了混凝土延伸应用的艺术表现力;最后对混凝土在建筑设计中的艺术表现力进行了展望。本文大量的引入经典混凝土建筑案例进行剖析,力图用实例全面展现混凝土在建筑设计中的艺术表现力。
产斯友[3]（2014）在《建筑表皮材料的地域性表现研究》文中提出建筑与具体地域环境之间的关系，以及材料于其中所起的作用曾经不言自明：前工业时代材料直接取之自然，建筑与所处地域有着天然的关联性；而工业革命带来了由机械生产的钢、混凝土、玻璃等工业材料，由其建造的早期现代主义建筑，因材料的抽象化应用与设计态度上对地域性差异的漠视，与环境多存隔膜；就此流弊，“二战”后的反思与修正一直持续至今，设计结合环境已逐渐成为当代建筑师的文化共识，具体操作中对材料表现力的挖掘亦已成为融合建筑与环境的重要手段；然而，当今发达的消费文化与大众传媒强化了以视觉主导的思维模式，受此影响，建筑学领域“表皮”热兴起，图像化拼贴、数字化炫技与单纯视觉性的材料迷恋倾向日趋严重，这种对建筑自身表象的过度关注，很大程度上再次割裂了建筑与环境之间的“对话”关系。有鉴于此，重新树立环境意识，回归建筑基本问题，在“地域性”视野下审视和发展建筑材料研究，探寻表皮材料表现与地域环境之间的关联途径，以促成建筑顺利地融合环境，将有助于超越单纯的形式审美，丰富建筑的多重内涵。建筑创作中，材料的“地域性表现”，指向于一种通过对材料能够引起身体体验、心灵感动以及情感与文化共鸣的表现性内容的强化与表达，以回应建筑所处“地域”环境的设计策略。以此为研究内容，本文突破以往针对材料具体类别的研究视角，通过梳理回顾中西方传统与现当代建筑中材料应用的演进历史，探究其中“材料表现”的具体内容与主要手法，并结合对“地域”环境构成要素的剖析，力图以建筑表皮的材料表现为手段，使建筑适应地域气候，回应地域景观，承载地域文化，由此构建建筑与地域环境之间的多层次关联。论文从以下三部分逐次展开论述。第一部分提出问题，对应于第一章的内容。第一章绪论，首先论述了本课题研究的时代与学科背景，指出材料之于建筑与文化的意义，并由此提出本文的核心议题：如何实现建筑表皮材料的地域性表现，使材料更好地诠释建筑，使建筑得体地楔入环境？继而综述了本课题国内外相关研究成果，分析了本课题在现有研究基础上继续拓展的可行性与必要性，最后对本课题的研究对象、内容、范围、方法与框架，以及主要创新点进行了简要说明。第二部分分析问题，对应于第二、三章的内容。第二、三章是论文的理论基础研究，以工业革命为时间节点，按人类文明进程的发展顺序，分别对“地域各异的前工业时代”与“全球趋同的机械与信息时代”的“材料表现”内容进行了详尽梳理与史学分析，并加以概括提炼，为后续论文主体部分的立论研究，提供言之有据的史论支撑。第三部分解决问题，对应于第四至第八章的内容。第四章是论文的理论核心建构，以前文的史论回顾成果为基础，分析了表皮的两种典型建造逻辑，阐明了表皮材料表现的技术、艺术与人文层面的详细内容，继而探讨了表皮材料表现的主要手法，最后依据“地域性”的要素构成，提出表皮材料地域性表现的三大主要途径：适应地域气候、回应地域景观、关联地域文化，由此开启下文实践指向的理论应用研究。第五、六、七章紧承上文，依次从“地域气候”、“地域景观”与“地域文化”的角度展开论述，结合典型案例的深入解读与细致剖析，尝试将前文的理论思考，落实为“表皮材料地域性表现”的具体创作思路与方法。第八章是对上述展开部分的综合论述，以“‘整体观’观照下表皮材料的地域性综合表现”为题，通过对经典案例的全面阐释，分别对表皮材料地域性表现的三大途径，以及材料的地域性、文化性与时代性表现加以综合概述，是对上文理论应用部分的进一步概括总结。最后为本研究的结论，总结得出论文的主要理论成果，指出本研究尚待完善之处，并对本课题后续研究作出展望。材料离不开“建造”，侧重于审美与文化范畴的材料“表现”，同样离不开具体的技术支撑，限于篇幅与学识，笔者此文未就微观层面的材料构造技术细节，及其与材料表现的关联性展开细致分析，容后续研究再作深入探讨。
陆保新[4]（2003）在《博物馆建筑与博物馆学的关联性研究》文中研究说明博物馆建筑是一种专业化程度较高的建筑类型，对它的研究要建立在一定的系统性和理论基础上；博物馆学是研究博物馆目的、组织与运作规律的新兴学科，在博物馆建筑设计研究中引入博物馆学的基本思想，将使建筑设计研究更符合博物馆的实际需要。本论文的研究是以博物馆学的理论和实践为出发点，通过对博物馆职能的分析与比较，选取其中对建筑产生重大影响的展示职能进行重点研究。博物馆的展示是由实物、信息、观众与空间等四个要素组成的，对这四大要素与博物馆建筑之间的关联性研究将构成本论文的核心内容。论文的主要内容如下：1. 实物与建筑之间的关联性研究。从分析博物馆实物的特征出发，追溯在博物馆发展的历史中，实物产生的影响；并探讨在现代的博物馆中，围绕以实物为核心的展示类型对建筑的要求。2. 信息与建筑之间的关联性研究。从环境信息在展示中的作用出发，说明博物馆建筑在营造环境信息方面的优势，并讨论了两种具有环境信息特征的博物馆建筑类型。3. 观众与建筑之间的关联性研究。从观众的特点出发阐述当代的展示所发生的变化，并探讨这种变化对建筑设计产生的影响。4. 新博物馆学对博物馆建筑的借鉴作用。本文追溯新博物馆学的发展历程，通过研究新博物馆学中两种代表性的博物馆类型——生态博物馆和社区博物馆的概念与实践，具体的探讨新博物馆学对传统博物馆的运行理念和建筑设计的借鉴作用。
胡志梅[5]（2003）在《在科技之光的照射下——华南地区艾利公司产品研讨会侧记》文中研究表明2002年12月,当北方地区雪花飘飘的时候,南方沿海地区依然是一片春色。本刊记者正是在这种特有的季节反差中踏瑞雪迎春色,从北京飞到深圳,参加艾利（中国）有限公司召开的华南地区艾利公司产品研讨会。 会上艾利（中国）有限公司反光产品部中国区业务经理丁勇致欢迎词,业务主任赵威做了公司介绍。参加会议的有来自华南地区20多家单位。
二、在科技之光的照射下——华南地区艾利公司产品研讨会侧记（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、在科技之光的照射下——华南地区艾利公司产品研讨会侧记（论文提纲范文）
（1）二十世纪九十年代后华语青春电影研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、本论文研究价值与意义 |
| 二、本课题的研究现状 |
| 三、主要研究思路与方法 |
| 四、概念界定 |
| 1、作为一种电影类型的青春电影 |
| 2、青春电影与青年电影 |
| 3、青春电影与励志电影 |
| 4、青春电影与成长电影 |
| 5、青春电影概念辨析 |
| 第一章 青春电影的发展历程 |
| 第一节 世界青春电影的发展历程 |
| 一、青春电影的发轫:青春影像的崛起(1900——1933) |
| 二、青春电影的回归:冷遇沉寂后的勃发(1934——1970) |
| 三、青春电影的发展:个人化经验的投射(1971-1990) |
| 四、青春电影的成熟:多元表述的转向(1990至今) |
| 第二节 华语青春电影的类型生产 |
| 一、类型萌芽:历史洪流下的青春表述(1930年代——1940年代) |
| 二、类型发展:理想主义青春时代(1950年代——1980年代) |
| 三、类型成熟(1990年代):困惑与反抗 |
| 四、类型转向(21世纪后):怀旧与狂欢 |
| 第二章 华语青春电影的类型叙事 |
| 第一节 华语青春电影的叙事母题 |
| 一、混乱的爱与迷失的性 |
| 二、渴求成长与拒绝成长 |
| 三、青春暴力与死亡仪式 |
| 第二节 华语青春电影中的人物形象 |
| 一、青春成长中的主体形象 |
| 二、青春世界中的长者形象 |
| 三、青春成长路上的“过客”群像 |
| 第三节 华语青春电影的影像叙事 |
| 一、青春中的现实记录式影像 |
| 二、暴力下的残酷青春影像 |
| 三、创伤里的浪漫怀旧影像 |
| 四、青葱岁月里的“小清新” |
| 第四节 华语青春电影的类型叙事模式 |
| 一、华语青春的反经典叙事模式 |
| 二、成长中的旅程式叙事模式 |
| 三、淡化离合的散文式叙事 |
| 四、多视角下的回忆叙事 |
| 第三章 华语青春电影的空间生产及地域文化身份 |
| 第一节 华语青春电影的空间生产 |
| 一、家庭空间——残缺与出走 |
| 二、校园空间——压抑与越轨 |
| 三、公共空间——游荡与流浪 |
| 四、生存空间——村镇与都市 |
| 第二节 华语青春电影的地域文化身份建构 |
| 一、个人化青春记忆的景观意象 |
| 二、群体性青春怀旧的镜中之像 |
| 第四章 时代青春的美学追求及自我价值追寻 |
| 第一节 以青春为入口的现实主义观照 |
| 一、青春背后的现实图景 |
| 二、写实主义美学观念的青春书写 |
| 第二节 以青春为镜像的现代主义追求 |
| 一、青春的漂泊与“异化” |
| 二、对存在与价值的追寻 |
| 第三节 以青春为名义的后现代主义阐释 |
| 一、新时代的青春消费主义 |
| 二、记忆拼贴与碎片化解构 |
| 三、复制青春与青春复制 |
| 四、对权威与意义的消解 |
| 第五章 华语青春电影中的亚文化表达 |
| 第一节 青年亚文化的本土化视野 |
| 一、华语青春电影与青年亚文化 |
| 二、讲述的权力背后——越轨者的思想 |
| 三、影像维度的背后——抵抗仪式与“自恋式”表演 |
| 第二节 女性文化的青春再现 |
| 一、多元化的青春女性影像 |
| 二、青春里女性的自我发现与建构 |
| 三、成长中女性情感的坚守与蜕变 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 |
| 致谢 |
（2）混凝土在建筑设计中的艺术表现力研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.1.1 混凝土在建筑设计中的广泛应用 |
| 1.1.2 混凝土在建筑设计中艺术表现需求日益提升 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究的内容与方法 |
| 1.4.1 研究范围与概念界定 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 研究方法 |
| 1.4.4 研究的框架图 |
| 2 相关理论基础与混凝土发展历程概述 |
| 2.1 相关理论基础 |
| 2.1.1“纯粹美”与“依存美”理论 |
| 2.1.2 技术美学 |
| 2.1.3 格式塔心理学 |
| 2.1.4 建筑现象学 |
| 2.1.5 相关理论的综合 |
| 2.2 混凝土材料的发展沿革 |
| 2.2.1 古代混凝土及其建筑 |
| 2.2.2 波特兰水泥的演变 |
| 2.2.3 钢筋混凝土的发展 |
| 2.3 当代新型混凝土的技术开发 |
| 2.3.1 高强度混凝土和自密实混凝土 |
| 2.3.2 透光混凝土 |
| 2.3.3 其他几种新型混凝土 |
| 2.4 混凝土建筑的发展分析 |
| 2.4.1 十九世纪末二十世纪初的混凝土建筑 |
| 2.4.2 现代运动思潮下的混凝土建筑 |
| 2.4.3 当代混凝土建筑的发展 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 混凝土在建造逻辑中的艺术表现力分析 |
| 3.1 混凝土建造表达的组织方式 |
| 3.1.1 混凝土结构最初的两套体系及其过渡 |
| 3.1.2 混凝土建筑结构与构造的表达方法 |
| 3.1.3 混凝土饰面的加工工艺 |
| 3.2 两位混凝土结构艺术的先驱 |
| 3.2.1 罗伯特·马亚（Robert Maillart） |
| 3.2.2 皮埃尔·路基·奈尔维（Pier Luigi Nervi） |
| 3.3 制造过程对混凝土艺术表达的影响 |
| 3.3.1 现场浇筑形式的混凝土建筑 |
| 3.3.2 预制装配形式的混凝土建筑 |
| 3.3.3 现浇和预制相结合的混凝土建筑 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 混凝土在建筑风格演变中的艺术表现力分析 |
| 4.1 裸露的混凝土建筑---粗野主义 |
| 4.1.1 最早的粗野主义-柯布西耶 |
| 4.1.2 英国的粗野主义-野兽派 |
| 4.1.3 带有日本传统风格的粗野主义 |
| 4.2 基于环境的混凝土建筑---地域主义 |
| 4.2.1 混凝土建筑与自然因素 |
| 4.2.2 混凝土建筑与材料技术 |
| 4.2.3 混凝土建筑与地域文化 |
| 4.3 高科技的混凝土建筑---数字主义 |
| 4.3.1 混凝土整体结构的数字主义 |
| 4.3.2 混凝土表皮的数字主义 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 混凝土在建筑设计中的本体艺术表现力分析 |
| 5.1 混凝土的结构与空间表现力 |
| 5.1.1 混凝土建筑强大的可塑性---结构美 |
| 5.1.2 混凝土建筑的生长形态---空间表达 |
| 5.2 混凝土的肌理与色彩表现力 |
| 5.2.1 工匠打造后的混凝土---肌理的艺术 |
| 5.2.2 富有色彩的混凝土---视觉的盛宴 |
| 5.3 混凝土与其它材料的综合运用 |
| 5.3.1 科技现代的混凝土---搭配金属 |
| 5.3.2 传统沉稳的混凝土---搭配砖石 |
| 5.3.3 柔和温暖的混凝土---搭配木材 |
| 5.3.4 轻盈漂浮的混凝土---搭配玻璃 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 混凝土其他方面的艺术表现力分析 |
| 6.1 混凝土与工业设计 |
| 6.1.1 混凝土的产品之美 |
| 6.1.2 混凝土的家居艺术 |
| 6.2 混凝土与室内设计 |
| 6.2.1 混凝土装饰元素在室内设计中的要点 |
| 6.2.2 混凝土特性在室内设计中的体现 |
| 6.2.3 混凝土与室内设计的艺术之美 |
| 6.3 混凝土在建筑设计中的循环再利用 |
| 6.3.1 废弃混凝土材料的再利用艺术 |
| 6.3.2 旧有混凝土建筑的更新艺术 |
| 6.4 本章小结 |
| 7 混凝土在建筑设计中的艺术表现力展望 |
| 7.1 混凝土在建筑设计中的文脉传承倾向 |
| 7.2 混凝土在建筑设计中的绿色生态倾向 |
| 7.3 混凝土在建筑设计中的参数化设计倾向 |
| 7.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）建筑表皮材料的地域性表现研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 当代中国大拆大建中的文化迷失 |
| 1.1.2 全球化时代地域文化的价值凸显 |
| 1.1.3 建筑形态中材料表现趋势的兴起 |
| 1.1.4 “两观三性”创作理念的理论指引 |
| 1.2 研究目的：探寻表皮材料表现与地域环境间的关联途径 |
| 1.3 研究意义：超越单纯的形式审美，丰富建筑的多重内涵 |
| 1.4 研究对象与内容 |
| 1.4.1 表皮材料的概念 |
| 1.4.2 地域性表现的涵义 |
| 1.4.3 研究范围的界定 |
| 1.5 文献综述 |
| 1.5.1 地域性建筑研究 |
| 1.5.2 材料与表皮研究 |
| 1.5.3 研究现状总体评述 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.7 研究框架 |
| 1.8 创新点 |
| 第二章 地域各异的前工业时代建筑中的材料表现 |
| 2.1 西方古典建筑中的材料表现 |
| 2.1.1 材料选择上的砖石传统及其成因 |
| 2.1.2 风格演进中隐现的材料“结构表现” |
| 2.1.3 砖石的结构理性：风格变迁的重要驱动 |
| 2.2 中国传统建筑中的材料表现 |
| 2.2.1 材料选择上的木构传统及其成因 |
| 2.2.2 风格渐变中显现的材料“结构表现” |
| 2.2.3 木构的结构理性：“标准化”设计的核心建构 |
| 2.3 结构理性:中西方传统建筑中材料表现的潜在共性 |
| 2.4 取之自然，归于文化——传统建筑中材料表现的总体特征 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 全球趋同的近现代以来建筑中的材料表现 |
| 3.1 新旧转型期：结构理性主流话语中材料表层知觉表现的意识觉醒 |
| 3.1.1 理论探索中材料表现的两大倾向 |
| 3.1.2 转型期建筑实践中的材料表现 |
| 3.2 早期现代建筑：材料结构与表层知觉表现的并进 |
| 3.2.1 抽象艺术对材料表现的显着影响 |
| 3.2.2 早期现代建筑实践中的材料表现 |
| 3.3 当代建筑：材料表层知觉表现渐成主流 |
| 3.3.1 技术与观念对材料表现的双重作用 |
| 3.3.2 当代建筑实践中的材料表现 |
| 3.4 技术理性与信息传达——近现代以来建筑中材料表现的总体特征 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 建筑表皮材料地域性表现的理论建构 |
| 4.1 建筑表皮材料表现的理论基础：表皮的建造逻辑解析 |
| 4.1.1 实体建造的“结构性”表皮 |
| 4.1.2 层叠建造的“非结构性”表皮 |
| 4.2 建筑表皮材料表现的主要内容 |
| 4.2.1 表皮材料的技术表现 |
| 4.2.1.1 “结构性表皮”材料的技术表现 |
| 4.2.1.2 “生态表皮”材料的技术表现 |
| 4.2.2 表皮材料的艺术表现 |
| 4.2.2.1 表皮材料的色彩表现 |
| 4.2.2.2 表皮材料的透明性表现 |
| 4.2.2.3 表皮材料的质感/肌理表现 |
| 4.2.3 表皮材料的人文表现 |
| 4.2.3.1 表皮材料的文化表现 |
| 4.2.3.2 表皮材料的情感表现 |
| 4.3 建筑表皮材料表现的主要手法 |
| 4.3.1 对比与调和 |
| 4.3.2 抽象与再现 |
| 4.3.3 隐喻与象征 |
| 4.4 建筑表皮材料地域性表现的主要途径 |
| 4.4.1 适应地域气候 |
| 4.4.1.1 适应“保温优先”型气候 |
| 4.4.1.2 适应“隔热优先”型气候 |
| 4.4.2 回应地域景观 |
| 4.4.2.1 回应自然景观 |
| 4.4.2.2 回应城市景观 |
| 4.4.3 关联地域文化 |
| 4.4.3.1 显现传统文化 |
| 4.4.3.2 契合场所情感 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 顺乎天时：适应地域气候的表皮材料表现 |
| 5.1 适应“保温优先”型气候的材料表现 |
| 5.1.1 结构性表皮中传统保温材料的当代演绎 |
| 5.1.2 非结构性双层表皮兼顾保温的材料表现 |
| 5.2 适应“隔热优先”型气候的材料表现 |
| 5.2.1 结构性表皮以形体遮阳的隔热表现 |
| 5.2.2 非结构性表皮界面遮阳的隔热表现 |
| 5.2.2.1 固定遮阳表皮融合艺术表现的生态处理 |
| 5.2.2.2 分层可控表皮融合技/艺表现的遮阳设计 |
| 5.2.2.3 植被表皮融合生态/情感表现的遮阳设计 |
| 5.2.2.4 整合太阳能利用型表皮的生态/艺术表现 |
| 5.3 本章小结 |
| 第六章 基于地景：回应地域景观的表皮材料表现 |
| 6.1 回应自然景观的表皮材料表现 |
| 6.1.1 结构性表皮材料的技术美学表现回应自然景观 |
| 6.1.1.1 原生材料的天然协调 |
| 6.1.1.2 结构形态的地景摹写 |
| 6.1.1.3 结构形态的自然仿生 |
| 6.1.1.4 夸张结构的强烈对比 |
| 6.1.2 非结构性表皮材料的表层艺术表现回应自然景观 |
| 6.1.2.1 色彩的对比/调和 |
| 6.1.2.2 透明的体量消隐 |
| 6.1.2.3 肌理的环境融合 |
| 6.2 回应城市景观的表皮材料表现 |
| 6.2.1 结构性表皮材料的技术表现回应城市景观 |
| 6.2.1.1 结构形态的整体融入 |
| 6.2.1.2 结构形态的新旧对话 |
| 6.2.2 非结构性表皮材料的表层艺术表现回应城市景观 |
| 6.2.2.1 色彩的互补/相融 |
| 6.2.2.2 透明的以虚就实 |
| 6.2.2.3 肌理的类比/对比 |
| 6.3 本章小结 |
| 第七章 诉诸人文：关联地域文化的表皮材料表现 |
| 7.1 显现传统文化的表皮材料表现 |
| 7.1.1 结构性表皮形态显现地域文化 |
| 7.1.1.1 西方券拱的当代表皮形态再现 |
| 7.1.1.2 东方木构的当代表皮形态转译 |
| 7.1.2 非结构性表皮表层属性显现地域文化 |
| 7.1.2.1 地方色彩的抽象沿用 |
| 7.1.2.2 当代透明的信息关联 |
| 7.1.2.3 今古肌理的文化表现 |
| 7.2 契合场所情感的表皮材料表现 |
| 7.2.1 以结构隐喻契合场所情感 |
| 7.2.2 以表层象征契合场所情感 |
| 7.2.2.1 色彩象征的情感表现 |
| 7.2.2.2 透明演绎的情感表现 |
| 7.2.2.3 肌理营造与情感表现 |
| 7.3 本章小结 |
| 第八章 “整体观”观照下表皮材料的地域性综合表现 |
| 8.1 综合回应地域气候、景观与文化的表皮材料表现 |
| 8.2 综合地域性、时代性与文化性的表皮材料表现 |
| 8.3 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（4）博物馆建筑与博物馆学的关联性研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 目录 |
| 第一章 引言 |
| 1.1 释题 |
| 1.2 课题研究的背景 |
| 1.3 既往研究状况 |
| 1.3.1 关于博物馆建筑的既往研究 |
| 1.3.2 关于博物馆学的既往研究 |
| 1.3.3 博物馆建筑与博物馆学的关联性研究 |
| 1.4 研究的意义 |
| 1.4.1 博物馆建筑设计研究面临的问题 |
| 1.4.2 博物馆学的借鉴作用 |
| 1.5 研究的对象与分类 |
| 第二章 以实物为核心的博物馆 |
| 2.1 博物馆实物的特征 |
| 2.2 实物收藏与古典博物馆 |
| 2.3 现代展示理念的形成 |
| 2.4 实物展示与现代博物馆 |
| 2.4.1 中性展示环境的博物馆 |
| 2.4.2 通用型博物馆 |
| 2.5 对以实物为核心的评价 |
| 第三章 环境信息与博物馆 |
| 3.1 展示与环境信息 |
| 3.1.1 展品与环境脉络 |
| 3.1.2 博物馆的环境信息作用 |
| 3.2 就地保护性展示与博物馆 |
| 3.2.1 就地保护性展示的基本特征 |
| 3.2.2 就地保护性展示的建筑形式 |
| 3.2.3 就地保护性展示概念的延伸 |
| 3.3 新展示空间的创造 |
| 3.3.1 建筑的外在形象 |
| 3.3.2 建筑的内涵象征 |
| 3.3.3 建筑作为展示对象 |
| 第四章 观众取向的展示与博物馆 |
| 4.1 观众取向研究的说明 |
| 4.2 观众取向的展示 |
| 4.2.1 观众问题的提出 |
| 4.2.2 观众特点的转变 |
| 4.2.3 面向观众的博物馆展示 |
| 4.3 观众取向展示与博物馆建筑设计 |
| 4.3.1 展示的发展与博物馆收藏观念的变化 |
| 4.3.2 展示与空间的弹性使用 |
| 4.3.3 静态与动态展示参观流线的比较 |
| 4.3.4 迪斯尼化的博物馆建筑 |
| 4.4 非科技馆类博物馆与观众取向展示 |
| 4.4.1 博物馆观众的基本情况 |
| 4.4.2 博物馆展示的主要类型 |
| 4.4.3 观众取向展示与博物馆 |
| 4.5 观众取向展示的评价 |
| 第五章 新博物馆学的借鉴 |
| 5.1 新博物馆学研究的说明 |
| 5.2 新博物馆学诞生的背景与概念 |
| 5.2.1 新博物馆学诞生的背景 |
| 5.2.2 新博物馆学的概念与内容 |
| 5.3 生态博物馆的借鉴 |
| 5.3.1 生态博物馆的实践 |
| 5.3.2 生态博物馆的借鉴 |
| 5.4 社区博物馆的借鉴 |
| 5.4.1 社区博物馆的实践 |
| 5.4.2 社区博物馆的借鉴 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 对博物馆职能的再认识 |
| 6.2 对博物馆建筑设计的思考 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 声明 |
| 附录 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文 |
四、在科技之光的照射下——华南地区艾利公司产品研讨会侧记（论文参考文献）
- [1]二十世纪九十年代后华语青春电影研究[D]. 周婧. 山西师范大学, 2017(06)
- [2]混凝土在建筑设计中的艺术表现力研究[D]. 刘赫曦. 东北林业大学, 2017(05)
- [3]建筑表皮材料的地域性表现研究[D]. 产斯友. 华南理工大学, 2014(12)
- [4]博物馆建筑与博物馆学的关联性研究[D]. 陆保新. 清华大学, 2003(02)
- [5]在科技之光的照射下——华南地区艾利公司产品研讨会侧记[J]. 胡志梅. 交通世界, 2003(01)